论书法临摹中的空间与结构.pdfVIP

论 书 法 临 摹 中 的 空 间 与 结 构 山西运城学院 李志刚 摘要：当今社会书法 已经发展成为一种纯艺术形 分析还有助于我们把握经典书 式，这种独特的艺术形式与历 史传统有非常密切 的联系． 法艺术的规律．从而合理的运 学习书法．必须从临摹古代法 帖入手．然后才有创作的可 用、打破这些规律．另辟蹊径 。 能。而在书法临摹的过程中，有许多具体问题．这些问题 汉字形体有 固定 的结构模 对于书法学习进度 的快慢。作 品的成败都有至关重要 的 式．这一点与建筑艺术颇有相 影响。但往往被人们忽略，因此一定要引起我们 的注意。 似．只不过建筑由现实的物质 本论文通过对笔法、结构、章法三要素的分析．试图理性 材料来构建 ．而汉字 的结构则 的把握书法艺术中结构与空间两大范畴的重要元素．化 由抽象化之后的点横竖撇捺等 抽象为具体．从而给书法学*- 7者提供有益的借鉴与帮助。 基本笔画组合搭配而成。在书 关键 词：书法：结构；空 间 法l I缶摹 中．关于字形结构也不 会被忽略．因为结构是判断临 笔法、结字、章法是为书法艺术的三大要 素。在临习 作与原作像与不像的最直观标 古代法帖 的过程中，笔法无疑最受关注。 “书法以用笔为 准 。 “像 ”亦即古人所谓之 “似 ”． 上叩】这是 习书者的共识。但 纵览中国书法史上所提及的 元倪瓒尝言：。吾之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似 ． 笔法或是 比较注重针对性地论述某一个 、某一些具体 问 聊以自娱耳 [ 3 】。绘画中的形似是指画面中创造的视觉形 题，或是 以抽象的语汇来传达笔法意象。换句话说 因为笔 象与现实中真实物象的相似性．是与神似相对而言的。 法的庞杂繁琐，古人并没有直接总结出笔法的具体范畴。 从书域产生的角度来看 ．二者都源于对客观物象的 元代赵 文敏云： “用 笔千古不易” 【2】 。对于这一观 点，我们应 模仿，或谓象形。但与绘画相 比。书法经过历史的演变。已 作如是观 ：首先．用笔在书法艺术中的重要地位永远不会 经跨越了因物象形的阶段，发展成为非具象的表 现方式。 被更替；其次，用笔的总体法则不会 改变，而具体 到某一 书法临摹中也讲究形似与神似 ，即临作与原作的相似性。 书家或某一书作的具体笔法则会有相应 的差别．这种差 书法 临摹 中的形似体现为线条形状 的相似性 、字形的逼 别我们可以视为书写喜好的差异。在书法临习阶段．必须 真性和空间的等同性( 字形、空 间是比较 复杂的 问题．下 发挥理性思考的作用才能充分掌握正确 的用笔方法．也 文将作详细 阐述) 。神似首先包括用笔体系 的吻合度和对 才能充分关注到原帖中丰富的细节表现。非但如此．理性 作品主要特征 的把握度 。最典型的用笔体系无外乎内振 来说的，独 自式 的叙事方式是指作 品中的人物的情感 ．态度． 内在线索纽结全篇，多重营构艺术秩序 。常常运用隐喻、象 观点都是来 自于叙事人的一相情愿．根本上是同一个叙事者 征 、暗示和拟人拟物等艺术手法．许多情境 、细节、画面 既是 的同一种声音：复调式叙述方式在于叙事者的声音与作品主 写实 的，又是写意 的，从而具有某些象征性、非现实性和不确 人公的声音之间存在矛盾 ．主人公似乎叛离叙事者的理性意 定性，甚至带有一定 的荒诞色彩。正是这些创作手法 的运用． 图，脱离其控制 ，并与叙事者对话 。在此，作者把自己内心的 改变了传统散文单一、线性的结构模式．大多数作品叙述言 矛盾，困惑通过叙事者与主人公的对立的声音表现了出来 。