富春江烟写痴心——浅读黄公望《富春山居图》所得.pdfVIP

醒艳与纠作fcriticismAndCreationl总第137期l2010．6I艺苑纵横 富春江烟写痴心 浅读黄公望 《富春山居图》所得 一 夏 颖 黄公望 (1269-1354)，字子久，号大痴，又号一峰道 七方，季寓庸收藏印五方，清乾隆、嘉庆诸玺及乾隆题 人，其本姓陆，名坚(父母早逝，继永嘉黄氏)，江苏常熟 跋等。 人。工书法，善诗词、散曲，颇有成就 其画山水师法赵孟 画中山峰起伏、林峦叠嶂、江渚跳脱、水面如镜。画 叛、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其法，自成 中凡数十峰，峰峰不近，树数百余，形态炯异，天然巧成， 一 家。在中国美术史中与吴镇、倪瓒、王蒙被后人合称为 姿态万千，烂漫恬趣。其山不论浓淡，皆以干且枯之笔勾 “元四大家”。 皴，疏朗简洁，干净清爽，仿佛写字。远山及洲渚以淡墨 抹出，略见笔痕。水纹以浓枯墨勾之，偶加淡墨复勾。树 叶点画横、竖、斜点，松针勾写干、湿、枯墨，山水皆以干 黄公望山水作品画面尚简净、清幽，意境悠远，求 枯线条写就 ，无大笔的墨，只树叶有浓墨、湿墨，尤显山 “士风”。作画喜用干笔淡墨、浅绛设色，重笔墨情趣而意 淡树浓。笔意生动、墨色丰富、错落有致、层次鲜明。正如 渐弱化景物描绘的真实情状。作品少有以真山真水为 恽南田在该画画跋中所赞：“凡十数峰，一峰一伏 ；数百 形，于云游中时时观悟自然万物，铭于心，融人胸 ，重新 树，一树一态，越秀苍莽变化极矣!”淡然天真、丰富自 锻铸创作，有 雅“洁淡逸”的效果。在 《写山水诀》中自谓： 然，笔利箫散 ，墨韵简约，空灵无尘，风规 自远。 “画一窠一石，当逸墨撇脱，有士人家风。才多便如画工 全图整个画面静谧空灵，随笔墨尺幅间却予人雄 之流。”其山水画作对后世影响巨大，犹以晚年所作之 秀苍莽 、开阔辽远之感 ，体思虑通审、意境空寂、风骨高 富《春山居图》甚著。 远之境，使读画者不自禁心旷神怡、沉静其境。画卷中， 山水长卷 《富春山居图》一直以来皆为历代藏家所 仿佛渗透着作者黄公望之心境——风云淡、痴恋山、水 宝。黄公望在完成该图时(即至正十年 1350年)便题款 入画、山水笔墨但得独坐其间参悟道法、尽透人生智 送给无用上人使其成为该作品的第一位藏主。 慧——无处不在 。 黄公望在其画作 《富春山居图》中自题言：“至正七 此幅山水长卷乃黄公望晚年的杰作，画面情景清 年，仆归富春山居，无用师偕往 ，暇 日于南楼援笔写成 空、描绘简括、笔意深沉以炼气于骨、墨痕精简至惜笔如 此卷，兴之所至，不觉童童布置如许，逐旋填札，阅三四 金。可以说，富《春山居图》所描绘著写的是黄公望终其 载为得完备，盖因留在山中，而云游在外尔。今特取回 一 生对笔墨境界、艺术感晤、自然造化的人生箴言。是其 行李中，早晚得暇，当为著笔。无用过虑，有巧取豪夺 始终所探索追求的对山水、对山水绘画精神理解的最高 者，俾先识卷末，庶使知真成就之难也。十年青龙在大 体现，也是代表他一生绘画的最高成就。景过其目画出 庚寅歌节前一 日，大痴学人书于云间夏氏知止堂 。”下 其心，画幅写的是景 ，蕴涵的却是 “大痴”之心。真可谓 钤 黄“子久氏”及 “一峰道人”两印。前隔水有董其昌跋 “富春江烟写痴心”! 语，拖尾有沈周、文彭、王樨登、周天球、邹之麟诸人题 《富春山居图》经六百余年的更朝跌宕、人世沧桑， 跋或识语。收传印记 ：吴之矩 、江长庚 、八士之印，楠公、 历来为众藏家所珍视。当年因无用和尚曾与黄公望同游 周炳文印，吴正志印，安绍芳印，懋卿印，王鸿绪收藏印 富春江，而一度被他所拥有。明代的沈周、董其昌等人都 艺苑纵横l总第137期l2010．6lCriticismAndCreationI理 与铆作 曾竭力