论鲁迅小说的叙述者特色.pdfVIP

第１６卷 第５期 湖南科技大学学报（社会科学版） Ｖｏｌ．１６Ｎｏ．５ 　　 　　 ２０１３年９月 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕｎａｎＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＳｃｉｅｎｃｅ＆Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ（ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅＥｄｉｔｉｏｎ） Ｓｅｐ．２０１３ ■ 文史艺术　 论鲁迅小说的叙述者特色① ———以《呐喊》、《彷徨》为例 １ ２ 晏杰雄 ，周　刍 （１．中南大学 文学院，湖南 长沙４１００８３；２．湖南科技大学 人文学院，湖南 湘潭４１１２０１） 摘　要：鲁迅小说集《呐喊》《彷徨》中的叙述者极具特色，有的叙述者带有古典叙事文学影响的痕迹，有的叙述者看似 缺席实则在场，而大部分第一人称叙述者也有着无私的姿态。通过对这些有特色的叙述者形象的分析，可以更深刻地理解 鲁迅的创作技巧与个人风格。 关键词：鲁迅小说；叙述者；隐身叙述者；第一人称叙述者 中图分类号：Ｉ２４６　　　文献标识码：Ａ　　　文章编号：１６７２－７８３５（２０１３）０５－０１５６－０４ 　　对于鲁迅小说的研究，学界传统的分析方式是从一篇 一　脱胎于传统叙事文学的叙述者 小说的人物形象、情节设置及思想内容入手，小说中故事的 在我国，最早的叙述性文学可以追溯到古代神话传说， 讲述者并没有引起太多的注意，而“叙事学是在鲁迅研究中 由于神话没有文字记载，多是口耳相传，那时的叙述者是真 ［１］２２３ 所用的第一个完整的艺术分析框架” 。２０１２年，中国作 实的，有血有肉的一个人。在后来的说书等艺术形式中，叙 家莫言获得了诺贝尔文学奖，他在瑞典文学院面对全世界人 述者也是以说书人的身份真实存在。在以文字而不是语言 民发表了一篇题为《讲故事的人》的演讲，直言自己就是一 为载体的小说文本中，叙述者被抽象化成一个由文本构建的 个讲故事的人。朴实的话语揭示了小说创作的真理：作家靠 讲述获得艺术生命，作品也因讲述获得艺术魅力，叙述者在 人格，它可能依然作为一个故事讲述者的形象出现在文本 以叙事为主的小说文体中的作用是不可忽视的，“叙述者是 中，也可能没有人物身份，从叙述文本中隐身。中国古典小 ［２］１３９ 说是从民间说书的口头艺术形式发展而来的，因此古典小说 叙述本文分析中最中心的概念”。 一般来讲，叙述者指叙事文学中的“陈述行为主 中大量地保存了说书人说书的特点，如经常会出现如“各位 ［３］７１ 体” ，这与莫言所谓“讲故事的人”概念有所不同。莫言 看官，你道是谁？”、“后人有诗为证”、“欲知后事如何，请听 所指的“讲故事的人”是小说文本的创造者，是现实生活中 下回分解”等明显提示叙述者存在的语句。用后来的叙事 进行文学写作的作家，而叙事学中的叙述者则是一个复杂的 学理论对这类语句进行分析，可以把它们归入叙述者的叙述 概念，既与真实作者相区别，又与作品的隐含作者不相同，他 干预一类，按照热奈特对叙述者在小说中的功能分类，应当 是叙事作品中故事的讲述者。对叙述的考察通常有以下几 属于“交流功能”