论沈荃对清初帖学的影响.pdfVIP

第１６卷 第４期 湖南科技大学学报（社会科学版） Ｖｏｌ．１６Ｎｏ．４ 　　 　　 ２０１３年７月 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕｎａｎＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＳｃｉｅｎｃｅ＆Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ（ＳｏｃｉａｌＳｃｉｅｎｃｅＥｄｉｔｉｏｎ） Ｊｕｌ．２０１３ ■ 文化艺术　 论沈荃对清初帖学的影响① 朱竞生 （湖南科技大学 艺术学院，湖南 湘潭４１１２０１） 摘　要：沈荃为清初帖学流派中享有很高声誉的书家，他对董其昌书风在康熙年间得以广泛传播以及清初帖学兴盛局 面的形成起到了至关重要的作用。沈荃能有如此影响力首先应归于其翰林身份、书学修养及所处地域之优势。其次，沈荃 对清初帖学的影响还表现在其对康熙皇帝书学思想潜移默化的影响及能够使翰林书家的独立地位得以进一步确立等两个 方面。 关键词：沈荃；清初帖学；康熙 中图分类号：Ｈ１６２　　　文献标识码：Ａ　　　文章编号：１６７２－７８３５（２０１３）０４－０１８７－０３ 一 好赵孟瞓书法的乾隆祖孙二人统治时期的时间跨度便有 “帖学”指宋元以来那种崇尚王羲之、王献之以及沿袭 一百多年，其间的主流书风自然是帖学而非碑学，正因为 “二王”书系的唐宋诸家书风及其相关的书学理论，因此种 如此方出现了张照、刘墉、梁同书、王文治、翁方纲、铁保、永 书学路数得益于宋代《淳化阁帖》等一系列刻帖的推波助 蠰等一批供奉内廷的影响深远的帖学大家，尤其是张照与 澜，故名“帖学”。而“碑学”则是清代中后期兴起的一个金 刘墉可谓帖学书风之中坚，正如康有为所云：“国朝之帖 石学与书法的专业术语，它一方面指著录、考订碑刻的文 学，荟萃于得天、石庵。”（康有为《广艺舟双楫 ·卷一 ·尊 字内容、时代、源流、形制、体例与拓本之先后真伪的学问； 碑第二》，上海书画出版社 １９８１年出版）这些书家或为翰 另一方面则为崇尚碑刻的书派［１］１６８。“碑学”一步入清代 林出身，或为满清宗室，虽非职业书家，但因长期伴随帝王 书法史便与“帖学”形成分庭抗礼之势，且后来居上。总的 左右，其影响力自是非同一般。此种现象乃清代宫廷书画 说来，在随着乾嘉之际的考据学风以及金石学、文字学的 的一大特色。本文论及的沈荃（１６２４－１６８４）为康熙朝重 发展，碑派书法逐渐扭转了传统帖学书派的审美法则，从 要的翰林书家，其声名固然不及张照、刘墉，但其对于康熙 而使得清代书法因之又有了广阔的发展空间。 书学思想的影响却不容小觑。从沈荃所处的时代来看沈 然正是基于此种书学背景，在众多论者的眼中，帖派 荃，我们可以确定沈荃无疑是那个时代清廷中最有代表性 书风往往是以碑派的陪衬角色出现的。事实并非如此。 的帖学书家，也是对康熙书风影响最直接的一位，因而由 一者，碑学的强势并不一定就意味着帖学的式微。有清一 他来观照清朝宫廷背景下的帖学问题显然具有典型意义。 代近三百年，其间出现的自具面目的书家不在少数，他们 笔者认为，历史的进程中总是存在某种机缘：董其昌 虽是可以大抵分属于碑、帖阵营，但从数量和影响上来看， 的书风可能最合正学习汉家文化的少年康熙的胃口，这时 似很难见出高下。换言之，正是因为清代帖学的繁荣才构 年少的康熙则