南宋民间词的曲化倾向.pdfVIP

第8卷 第2期 太 原 师范 学 院 学 报(社会科学版) VoJ．8 No．2 2009年 3月 JOURNALOFTAIYUANNORMALUNIVERSITY(SocialScienceEdition) Mar． 2O09 【文学】 南宋民问词的曲化倾向 宋秋敏 (东莞理工学院 城市学院， 广东 东莞 523106) [摘 要] 就在南宋文人词脱离音乐，逐渐转化为新型格律诗的同时，民间词却依然沿着音乐文学的道路发展， 并逐渐呈现出明显的向 “曲”过渡的趋势。词体曲化，使本脱胎于民间伎艺的曲子词重新回到了民间， 又赋予它以更加生动、更加通俗的方式，这无论在音乐史上，还是在文学史上，都有重要的意义。 [关 键 词] 南宋民间词；曲化倾向；音乐文学；大众文化 [文章编号] 1672—2035(2009)02—0101—02 【中图分类号] I206．2 [文献标识码】 B 在城市文化圈中，民间词既以其鲜活的生命力不断给文 为 “凡赚最难”，并对唱赚的歌法、配乐、演出动作、演出禁忌等 人词以养料，又与都市流行俗乐紧密配合，按照自己的轨迹不 都作出明确规定 (见南宋陈元靓 《事林广记续集》卷七有关遏 断演进，在演进过程中，它不断呈现出明显的向“曲”过渡的趋 云社的社规社条)，这是有其道理的。 势。这主要表现在 以下几个方面： “覆赚”在结构上比“赚”复杂，一般 由两个以上的套曲组 首先 ，南宋民间词的表演形式Et益多样化，这不但使市民 成，题材 内容也从原来抒写 “花前月下之情”变为对英雄事迹 的文化娱乐生活更加丰富多彩，也为新乐种、曲种、剧种的兴 的歌颂，较之原来单纯的抒情唱词，其更具故事性，也更吸引 起提供了新的养料。 人 。 南宋以来，城市经济持续发展，民间音乐艺术的种类更加 诸宫调 诸宫调是一种大型的说唱伎艺。它与鼓子词一 多元化。诸如鼓子词、唱赚和诸宫调等在北宋已经出现的唱 样，都是由韵、散两部分组成，但鼓子词的音乐相当简单 ，通篇 词种类，以其 自由活泼、多姿多彩的表演形式，在此时愈发兴 只用一个 曲调反复歌唱，因此只能描写简短的故事；而诸宫调 盛 。 则由属于不同官调的多种乐曲组成，可以用来表现庞杂的故 鼓子词 鼓子词是始于北宋文人宴会问的一种歌唱伎 事内容。除此之外，民间的唱词表演还与其他瓦舍伎艺如合 艺，主要用鼓伴奏。其特征是用同一曲调演唱一组内容相近 生、叫声、队舞等相结合，彼此交流融合，相互吸收。 或相关的词，所谓 “皆徒歌而不舞，其所以异于普通之词者，不 王国维说：戏“曲之为物，果如何发达乎?此不可不先研 过重叠此曲，以咏一事而已”Il』33。如欧阳修的 《十二月鼓子 究宋代之乐曲也。宋之歌曲，其最通行而为人人所知者，是为 词》，以十二首 渔《家傲》分别吟咏十二个月的节物风光，张抡 词。”…鹌实际上，南宋民间词之表演形式多样化和伎艺化的 道《情鼓子词》，咏春、夏、秋 、冬、山居、渔父、酒、闲、修养、神仙 过程，正是它不断向曲演化的过程。宋代的戏 曲——宋杂剧 各十首。到了南宋，鼓子词这种说唱结合的表演形式在民间 和南戏，其唱词既以曲子词为主，曲调也多来 自词调；而戏 曲 也受到了广泛的欢迎，例如 清《平山堂话本》中的 《刎颈鸳鸯 的表演形式(包括后代戏曲)，如曲白结合、韵散结合、载歌载 会》，就保存了 商《调醋葫芦》鼓子词，其歌唱部分用 《商调醋葫 舞等，也都受到了民间词表演形式的深刻影响。 芦》曲十次，唱词和讲说都是口语，可以清楚地看出民间艺人 其次，与文人词务求严守格律不同，民间词的体式句法较 表演 的痕迹。 为活泼 自由，更能适应音乐的发展变化。 唱赚 北宋时期的唱赚有缠令和缠达两种曲式。所谓缠 明王世贞 《艺苑卮言》说：“曲者，词之变，自金、元入主中 令，由同一宫调内的若干蓝调联结而