新世纪长篇小说视角的复归与创化.pdfVIP

慧 新世纪长篇小说视角的复归与创化 一晏杰雄 新世纪以来，长篇小说作家对视角的运用趋向诚实与合理，体现出一种开放的包容的文体观，主要表现 为视角的全知化和综合化。一方面，作家在长篇小说创作中普遍运用传统或变形的全知视角，另一方面致力 于多样视角的创化，总体上出现多种视角互相交织、包孕和叠合的综合化倾向。这在一定程度上造成小说文 体形态的新变。 关【键词】新世纪长篇小说；视角；全知叙事 【中图分类号】I206．7 [文献标识码】A [文章编号】1004—518X(2011)06一O114—05 晏杰雄 (1976一)，男，湖南科技大学人文学院讲师，硕士生导师，主要研究方向为当代文学、文艺美学。 (湖南湘潭 411201) 本文为湖南省哲学社会科学基金项 目(项 目编号：2010YBB140)、湖南省 “中国古代文学与社会文化研究 基地”研究成果。 视角是小说家所选择的观察故事的角度。美国小说理 类里，叙述者=人物，即叙述者只说某个人物知道的情况， 论家卢伯克说：“小说技艺中整个错综复杂的方法问题，我 相当于卢伯克的 视“点”、布兰的“有限视野”和普荣的“同视 认为都要受角度问题——叙述者所占位置对故事的关系问 角”；在第三类里，叙述者人物，叙述者只能看到外部行为， 题——调节。”…m(o视角对小说文体的形态有决定性作用， 不能进入人物内心世界，这就是被普荣称作 外“视角”的“客 同一个事物，从不同视角观察得到的印象截然不同。关于视 观”叙事或 行“为主义”叙事o2[l( 李建军在他的小《说修辞 角问题，热奈特做了很好的梳理和再刨工作，一方面，他区 研究》中倾向于采用二分法，即只分为内视角和外视角，认 分出观察和叙述两个层次，认为前人 有“关这个问题的大部 为全知视角也可归人外视角。我们认为，还是热氏的分类更 分理论著述令人遗憾地混淆了我所说的语式和语态，即混 合理，全知视角实际上是内外视角的结合，全知视角可进入 淆了视点决定投影方向的人物是谁和叙述者是谁这两个不 某些人物的内心，这不是外视角所能涵括的。因此，除了恢 同的问题，简捷些说就是混淆了谁看和谁说的问题”i( 。 复更通俗明白的 视“角”一词之外，我们主张采用热氏的分 也就是说混淆了视角和声音这两个不同概念，前者是小说 类法，把视角分为全知视角、外视角和内视角。 家设定的观察点，是属于空间范畴的概念，后者是叙述者说 生活何其博大和多样，任何作家都不可能在某部小 话的口气，属于主体范畴。另一方面，他从 “谁看”的标准出 说中写尽生活的全部，只能再现所述对象的一部分，这 发，用更为形象的“聚焦”一词代替 视“角”，对此前的视角分 就涉及一个从什么角度去看生活的问题。如果说文体的 类做了卓有成效的归总：第一类相当于通常所说的全知全 形成是一个过程 ，那么视角是文体的出发点和方向，这 能视角，叙述者说的比任何人物知道的都多，托多罗夫用叙 个出发点先验性地预告了文体的最终形态。新世纪长篇 述者 人物这个公式来表示，普荣称之为 “后视角”；在第二 小说文体之所以出现内在化、本土化和混沌化的整体特 新世纪长篇小说视角的复归与创化 征，在小说家初始对视角的处理上就可见端倪。考察新 人 由盛至衰的曲折历程。作者绝不是满足一段野史的揭 世纪长篇小说的视角，可发现有两个明显的动向。 秘 ，而是努力把商业传奇故事当做一种文化资源去开 一 、 传统视角的复归 掘，致力于描绘出一幅晚清社会生活的全景图，探究票 新世纪以来 ，很多长篇小说作家宣称向传统回归和 号衰落的社会历史根源。小说长达 86万字，人物众多， 向