漫话单簧管与萨克斯管的“兼奏”.pdfVIP

漫话单簧管与萨克斯管的 “兼奏’’ ◎李 昌明 19世纪40年代，l；L~IJ时乐器制作者 我们不妨再比较一下笛头，两种笛头的构 对牢靠，牙齿在笛头上不至于出现滑动现 阿道夫 ·萨克斯将木管乐器和铜管乐器巧 造，依据不同的声学原理，其规格大小也 象。在演奏颤音时，下颚部分保持灵活自 妙结合、发明了音色奇特的萨克斯管，很 不同，放置于口中的角度和力量也不同。 如，方能吹奏出满意的颤音效果。这是每 快得到了人们的喜爱。在我国，不仅专攻 兼奏时，一定要考虑 “现在演奏的是什么 个萨克斯演奏者的共同感受。而单簧管笛 萨克斯管的人El益增多，很多曾经演奏过 乐器?”及时调整两种乐器的演奏状态， 头体积较小，嘴部与笛头的接触点也相对 单簧管的朋友，也都希望兼奏萨克斯管。 完成瞬间转换，努力为两种乐器确立正确 减小，但是必须保持相对牢固，有利于发 这是由于萨克斯管与单簧管有很多共同之 的口型。否则，将形成一种僵化的、不能 音的稳定，保持音色明亮和富有弹性 ，不 处：l；lJm，笛头、指键、哨片基本相同，兼 改换的姿势。笛头是乐器发声的源点，直 至于出现特殊要求之外的颤音。 奏者可很快掌握。萨克斯外形虽似铜管， 接影响音色的性质，必须认真对待。仔细 大凡演奏吹管乐器的朋友，都深谙横 却具备木管乐器的特征。单簧管演奏者学 观察两种笛头内部的反射壁，可以看到其 隔膜下沉、让肺部扩张支持呼吸的道理。 习萨克斯管，要比铜管演奏者学习萨克斯 空间有明显的差别，一为高反射壁，一为 没有正确的呼吸方法，就不能有良好的演 管方便得多。 低反射壁，都是根据哨片振动波的谐振原 奏效果。如气息太浅，咽喉部就不可能得 但是，萨克斯管无论在演奏风格上， 理设计的，它确立了基础音和其他各个谐 到强劲气流柱的支持，气流也就难以精准 还是吹奏方法上，与单簧管都有很大的 音之间的联系。所以，两种乐器的发音，从 到达笛头并作用于哨片。但萨克斯与单簧 区别。如发音，二者就相距甚远。笔者曾 笛头开始，就给兼奏者带来 了不小的麻 管气流和气息运用的方法是不同的。 尝试在演奏一段时间萨克斯后，立即换 烦，以至于可能在很长的时间里误认为是 萨克斯管的 U“”型金属大管径和单 为单簧管演奏，竟感到很不适应，特别是 哨片的影响。当然，选择哨片也是不可忽 簧管直通式均匀的木质小管径，决定了它 口型的力量和气流的控制 ，都很难 回到 略的环节。如果能同时熟悉和掌握两种乐 们所需的气流量不同。兼奏时，往往因气 原来的位置。经长时间分析和反复研究， 器笛头的特性，则选择哨片的难度，相应 息和气流需适时变化，导致各 自音色都不 最后摸索出一些经验 ，兹提供给学习者 来说就会小很多。 能得到较好地发挥。主要感觉是：当一段 作为参考。 此外，两种笛头的吹奏气流和振动频 较为粗放的萨克斯管乐曲演奏完毕，立即 其一 ，单簧管木质管径和萨克斯金属 率，更是兼奏者必须时刻注意和掌握的。 换用单簧管演奏稳健细腻的乐曲时，你会 管径之间，存在着管内气流阻力的差异。 笛头大小的选择应因人而异。因为人 突然感觉气流受阻，气息难以释放，并影 单簧管均匀的内径，能平和地保持人为控 的面部骨骼结构决定了口型各不相同，所 响乐句前部分的表现力。所以兼奏者必须 制气流的作用，演奏者容易掌握吹奏弱音 以必须选择适合的笛头。方形下巴的人， 在长期的演练过程中，掌握和积累了丰富 的力度，也能较好地满足音位准确、音质 能适应大型笛头，而尖型下巴的人则应考 经验，方可游刃 自如、得心应手。 稳定、音色圆润等技术要求，尽可能避免 虑使用较小型的笛头。 在键位分布对手感的影响上，乐器设 出现自