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视听天地 W8 t：tf~SL[AF：iC!~,,l 广播现场报道要善于把握现场感 口 王 剑 苗 蓉 上个世纪三十年代，陆定一对新闻 等音效，在机场的报道会有飞机起落的 也无法拉近受众与现场的距离。 定义为 “新近发生的事实的报道”，这 轰鸣声，这些也是广播现场报道所需要 现场音效的利用有时候还需要做 一 定义直到现在还存在于国内各新闻类 的典型音效。所谓典型音效，是在受众 预备工作。广播的优势是传播速度快 ， 教材中，成为长期以来新闻从业者对新 的潜意识里能将音效与记者所要报道的 记者一个电话就可以将现场的内容通过 闻的基本认识 。现场报道的出现，使这 新闻事件或新闻现场相关联的音效。我 电波传递出去。当然这只是理论上的， 一 认识发生了深刻改变 ，新闻可以重新 们在公交车上发 回现场报道时可以选择 实际上现场报道还要受到一些 因素的 被定义为 “正在发生或新近发生事实的 公交车的报站声 ，在学校可以选择学生 影响，比如节 目时间的限定，编辑的新 报道。”新闻报道的时态从过去完成时 的朗朗读书声 ，在火灾的突发现场可以 闻编排等等 ，往往等到记者的电话接进 转变到现在进行时，这一转变使新闻的 选择火警警笛声……一段典型的现场音 直播间，某些典型现场音效已经过去。 传播大大向前推进。近年发生的一些重 效能快速地在广播受众的脑海里形成现 为了 “找回”这些典型的现场音效，记 大新闻事件，如北京奥运会、上海世博 场印象，从而将受众拉进新闻现场，听 者需要做一些提前工作。比如在公交车 会、日本大地震、美国遭遇龙卷风、利 完整个报道。 上可以和驾驶员约定，现场报道开始时 比亚战事等，都大量地采取了现场报道 现场报道与传统录音稿件 的区别 播放公交提示， “请您遵守公交乘车秩 的形式 ，与传统新闻相 比，现场报道更 在于，做录音稿件时，记者可以将现场 序，文明的车厢需要你我的维护……” 富冲击力 ，从而极大地满足了受众对新 音效提前捕捉到自己的采访机里 ，在稿 这种提示不会影响到公交车的正常营 闻的更高层次需求。 件制作的时候再加到适当的位置；而现 运，也为现场报道带来了需要的音效。 现场报道的出现，对新闻工作者提 场报道所依靠的现场音效是即时性和伴 2．现场描述是广播现场报道 的灵 出了更高的要求。报道时间的前移意味 随性的，比如公交车的报站声只在公交 魂 着记者新闻采访时间的压缩，这对记者 车进站、出站时才会响起 ，公鸡的打鸣 一 段典型的现场音效将听众 “拉 的现场应变能力、事件分析能力等都是 声不是全天候的，这就给现场报道的记 进”记者所处的新闻现场后 ，广播现场 考验，对广播记者来说 ，尤其如此。 者提出了一个要求：如何利用好现场音 报道刚刚开始。由于没有画面的陪衬， 在电视现场直播中，因为现场画面 效。 新闻现场的真实情况是什么，完全需要 的存在 ，现场记者的播报更多的是对画 声音是广播的生命，记者发现场 记者的描述 。现场描述与记叙文的写作 面的解读和印证，而广播是一维传播媒 报道时，不需要一定在最靠近现场的位 有异曲同工之妙，许多记叙文的写作技 体，与电视相比，广播缺少了动态的画 置，而需要在最靠近现场音效的位置 ! 巧可以拿来借鉴。 面，它所依靠的只有声音，现场发生的 火灾现场，记者往往不可能进到火场里 由远及近法。 “在几条街之外 ， 一 切 ，都需要通过记者的描述来传递 ， 去发报道 ，但是如果要借助警笛声可以 就可以看到滚滚的浓烟 ，到了现场后， 因此对广播现场报道来说 ，从声音人 选择靠近消防车的位置，如果需要现场 我现在所看到的是大楼的六层以上通体 手，把握好现场感至关重要。 灭火工作的音效，可以靠近一线消防官 过火……”随着记者一步步靠近新闻现 1．现场音效是最具说服力的声音