新馬文壇的現實主義與現代主義論爭.pdfVIP

O斡赛镇 现代主羲在1950年代未、60年代初傅入新焉文埴，蓝於 60年代中期以後豹十多年同，成精新属文埴的创作主流之 一。期同，黼於现寅主羲舆现代主羲的输争也持横出现。 大髓上，现寅主羲一派指现代主羲作者脱雕现寅，寤出晦 涩鞋懂的作品，其中现代派葑人所受到的批评最赫激烈：现代 主羲一派则指现寅主羲作者抱残守缺，受搏於五四傅梳等。 在遭襄必须先貌明的是，簟者所使用的阴於雨派耥孚的资 料，除了输者们针封特定萧孚内容所做出的反驳之外，蘧有他 们封於文埴现象所提出的看法，遭包括作者在著作的自序和後 配中所疑表的意兄和表逵的立埸。 此外，由於=i盖次研封畲的其中一倜髁题是厂都市燮遥舆文 罩J，谈到都市的燮遥，自然也觳人聊想到畴代的蒋换，本文 因此突出了萧孚中所提及的舆遭雨者相阴的内容，蓝侧重於探 封现代派赫者的看法。 一 o L。丈 一警 ．．．．．．舆 一人 文 ～笙 、憨 ■ 例 一、繁强、紊乱、窒息：现代主羲输者封 新畴代特徵的掌握 值得注意的是，现代主羲赫者都能绚器裁到畴代的特徵， 韭且提到畴代和瑕境的褥换所带来的新的面貌和精神，需要新 的创作手法东表逵，现寅主羲的手法已程不合畴宜。 高寅在我们有救了!一文中，就已桎裾裁到‘在遭遇 度疆展的商棠工棠化社畲，麈生一獯綮强的氯氛J。他藐： ‘现代世界是非常紊乱的、窒息的，和向傅梳挑戥的。人们的 心理更梭稚，行赫更雕奇。J他裾赫，文犟是反映社宫人生 的，而厂现代作家凿然要在作品中反映现代人的生活了J。l · 高宣等输者们在1960年代初期的蕉凰我表看法畴， 都把现代主羲的作品稻赫现代文罩作品，而现代派作家则稻赫 现代作家。 在同一篇文章中，高寅一针兄血地指出：现代主羲作家 厂精了要呼唤人们徒紊乱中醒冕，便得赤裸裸的、燕情的暴露 现代人生活的荒谬、怪蕤、荒唐、燕意羲、虚偶、苦闼、焦虑’ 和愤怒。裁者们看了，如不麈生激勤、厥惑、恐惺、孤猾、愤 怒，是不肯强阴眼睛，利用理智，东改善适不满意的现寅生 活J。高寅也豌：厂现代文犟作品的内容看似荒谬和紊乱，然 而，谷Ⅱ正是现代人颊生活的反映。J2遭倜看法在富畴的提 出，可以挽是相常典型的。 在同一畴期，另—名输者高文在封现代主羲文犟逢行讨输 睛也指出，勤蒡的作家r遗官髓骏到二十世；ii己的粉乱、苦因和 1 高贫：(我们有救了!，‘蕉凰第128期·1963年6月·页3· 2同莅1· ： 彳乃管新焉文埴的现赏主羲舆现代主羲徐争； ．．．．．．．．．．．．．．．．．…．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．…．．．．．．．．．…．．．．．…．．．．．．……．．．．．， 失望J。他税：‘我们怎檬在科罩和工桨文明的重匿下活得有 3雷下之意，勤劈作家和 俱值呢?遭是有良心作家的使命。J 良心作家指的就是现代主羲作家了。 另一名蒜者海睛则以更加迫切的嚣氯说：‘即使我们没有 忘记自己是生畏在1960年代的今日，我们不妨睁阴自己的眼 睛，看看逼倜畴代的錾衍特色：破碎、残缺、稚融、燕章J， 又税：厂我们今日所魔的畴代特色就是遭檬：耢乱、彷徨、没 有方向，我们所智惯的统一的世界已翟破碎幻减。J4 乖土宫瑕境的燮遥，尤其是新餍社畲徒1960、1970年代阴 始趣於都市化，也使得敏感的现代主羲狳者和作者意裁到现代 人生活和心理的梭稚化，逢而提出在文錾作品中表现现代人心 理，即所捐‘内在现寅J的藐法。遥一挽法的提出，不懂藏人 们裾裁到了现寅的另一倜属面，也封现寅主羲批秤心理描襄赫 广噻器j、厂萝唾J的藐法，做出了有力的反擎。5 完颜藉指出，十九世糸己的自然主羲作家没有髓察到人蘧有 一徊内心世界。到二十世录己，佛洛伊德的心理分析犟藐一出， 作家才领悟到人蘧有一倜属於自我的心爨活勤现寅。封此，完 颜藉祝：‘以反映现寅赫己任的作家，富然就更没有理由歧视 内心现寅。J6