琪客文学：新一代的女性文学.pdfVIP

0_勘 态i 琪客文学：新一代的女性文学 张 瑛 琪客文学是近二十年在英美文学界新兴的女性文学流派。此类书籍 由年轻女性作家所 写，定位于年轻女性读者，由于在英美俚语中，人们通常将年轻女性戏称为 “琪客”(原文为 chick，语义为小鸡雏)，琪客文学由此得名。早在 1995年，克里斯 ·玛萨和杰弗里 ·迪谢尔就 结集出版了 《琪客文学：后女性主义小说》(ChwkLit：PostfeministFiction)，一年后他们又联同 另一位编者推出了 《琪客文学2：小鸡雏难展翅》(ChwkLit2：NoChickVics)，这两本小说集是 琪客文学的先头部队。但真正为琪客文学推波助澜的当数于 1996年出版了 《欲望都市》(Sex andtheCity)的美国女作家坎迪斯 ·布什奈尔以及于 1997年出版了 《B．J．单身 日记》(Bridget Jones~$Diary)的英国女作家海伦 ·菲尔丁。此后，这一文学类型受到众多年轻女读者的追捧， 英美出版界发掘出其巨大的市场潜力，琪客文学作品大量涌现，每年都有数十本上架，并屡屡 登上畅销书榜单。这些小说长度适中，发行鲜有精装版本的选择，封面也颇具特点——粉红、 明黄、草绿、天蓝等明快的糖果色彩，封面的主打图案通常极具女性特质：造型夸张的高跟鞋， 奢侈品的购物袋，美丽纤细的女性形体 占据了主要画面，引人注 目。琪客文学中影响力较为广 泛的作品包括梅莉莎 ·班克的小说 《少女渔猎手》(TheGirls’GuidetoHuntingandFishing， 1999)、劳伦 ·维斯贝格尔所著的 《穿Prada的女魔头》(TheDevilWearsPrada，2003)、艾玛 · 麦罗琳的 《保姆 日记》(TheNannyDiaries，2002)以及其后续小说、索菲 ·金塞拉创作的 “购物 狂”系列小说(theShopaholicseries)等等，代表着新一代女性作家的声音。 琪客文学同时也带来了无限的商机，互联网上的由作家参与互动的博客和论坛促进了书 籍的市场销售。由于其大众化与适普性，这类作品常常受到影视导演的青睐，常常被搬上电影 电视屏幕，由大牌影视明星担当主要角色。被影视改编后的作品受众群体更为庞大，进一步推 动了原著本身的发行。以与原著同名的美国电视剧 《欲望都市》为例，自1998年开播直到 2002年落幕，为时4年，深受观众欢迎 ，获得过若干艾美奖和金球奖，此后还意犹未尽，于2008 年再次被拍摄成电影作品，其流行程度可见一斑。 从2O世纪末到21世纪伊始，新兴的琪客文学作品多以大都市作为背景，以年龄在20到 5O岁之间的女性为故事发展的轴心。她们具备独立的人生观、文化观和世界观，不受传统的 束缚，能很好地反映中产阶级小资单身女性的生活、工作和婚恋情况。在首次结集成册之时， 琪客文学小说就打出了 “后女性主义小说”(PostfeministFiction)的旗号。然而，对于什l厶／是 “后女性主义小说”，“后女性小说”中 “后”(post)这一前缀的数种含义——跟随在女性主义 之后的、出现于女性主义之后的、隐藏于女性主义之后的，以及落后于女性主义思潮——是应 该数者取其一呢，还是包容万象?克里斯 ·玛萨和杰弗里 ·迪谢尔这两位编者并没有给出准 确明晰的定义。然而，毋庸置疑的是，无论琪客文学如何流行化与商业化，它不应被斥之流于 · 164 · 琪客文学：新一代的：女性文学 肤浅的大众读本，而可被纳入女性文学的范畴，是出现在文学领域的新一代女性小说样式。正 如书评人戴恩 ·古德曼在为此文集作评时说：“琪客文学时髦新潮，自信犀利，同时也非常诚 朴和大胆。……它的性感与感性令世人震惊。无论是从结构上、文学性上，还是从形式上来评 判，它都能证明它属于文学的范畴。” 近年来，琪客文学 已经在英美文学批评界引起 了一定程度上的关注。研究学者开始在 《妇女研究季刊》(WolTlen StudyQuarterly)、《美国文化期刊》(TheJournalofAmericanCulture) 等主流学术期刊上发表论文，围绕琪客文学作品，探讨女性主义与流行文学、大众读本与大众 文化传媒、都市女性文学与跨种族及跨国女性文学之间的交流互动等问题。在全球化的背景 下，学者们对当下的琪客文学传达出了何样的信息、如何凸现都市女性写作特质等话题进行探 索与思考。2006年，苏珊娜 ·法利斯和马洛里 ·杨主编的 《琪客文