德彪西钢琴前奏曲《月色满庭台》的音乐分析.pdfVIP

第27卷 第 1期 齐 鲁 师 范 学 院 学 报 V01．27 No．1 2012年 2月 JournalofQiluNormalUniversity Feb．2012 德彪西钢琴前奏曲 《月色满庭台》的音乐分析 刘翠翠 (齐鲁师范学院音乐学院，山东济南 250013) 摘要：2《4首钢琴前奏曲》是德彪西最具代表性和创造性的印象主义风格的作品，是印象主义音乐的精华。 本文通过对钢琴前奏曲《月色满庭台》的主题动机、曲式、和声以及调式调性等方面的研究，力求探析德彪西创 作技法的显著特征，并揭示出这些特征对其形成独特音乐风格的重要意义。 关键词：德彪西；钢琴前奏曲；《月色满庭台》；音乐分析 中圈分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008—2816(2012)01—0142—06 克劳德 ·德彪西 (ClaudeDebussy，1862— 精致、最富有光彩感的作品之一”，[2](旧是为月亮 1918)，法国印象主义音乐的创始人，他创作的印 写的一首梦幻曲，带着一种特有的静谧感。标题 象主义风格的音乐丰富了20世纪的钢琴音乐文 来 自于赫内 ·普沃描述他 1912年在印度旅行时参 献，同时在钢琴艺术史上开创了独树一帜的风格。 观印王乔治五世加冕典礼的通俗小说。这首乐曲 (24首钢琴前奏曲》(上、下卷)创作于20世纪初， 充满了异国情调，缓慢的舞蹈与神秘的调式描绘 于 1910、1913年相继出版，是德彪西创作成熟期的 出清冷的月色下绝美的远东风情。鲜明的标题很 作品，其前奏曲大部分结构短小，乐思集中，体裁 容易唤起听众对具体事物的联想，仿佛看到真实 新颖，素材丰富，全面展示了德彪西丰富的作曲技 的情景，让听众在流动的音乐中捕捉瞬间的想象， 法，被称为 “印象主义音乐的精华”。 《月色满庭 这也是德彪西钢琴前奏曲带给听众的第一印象。 台》是德彪西(24首钢琴前奏曲》下卷的第七首。 “德彪西的钢琴前奏曲把视觉因素，有时甚至是一 一 、 具有象征性的标题 个风景的内在含义，用一系列短小有力的笔触表 德彪西在(24首钢琴前奏曲》中，为了追求强 现出来，将印象主义的美学原则和写作技巧在这 烈的色彩性和表现力，让听众更容易理解他所 “描 里发挥得淋漓尽致”。 绘”的对象，给每首前奏 曲都加上了标题。 “德彪 二、独特的旋律音调 西前奏曲的标题绝大多数都是象征性的，是以视 德彪西在 《24首钢琴前奏曲》的旋律创作上极 觉性语言来表达同样的内涵，它点明了音乐中对 为 自由、随心，追求音乐的模糊性、旋律的淡化性， 景物进行视觉描写时的种种意向，它被允许在各 其创作的旋律常为一些短小、零碎、不连贯的、片 种暗示或略带含蓄的表露中，从而给人留下了视 断化的短句主题动机，同时与色彩性的和声交织 觉形象重于情感描述的印象。”… 在一起，很容易就会把听众带人到他所描绘的情 《月色满庭台》，又称 《观月台》，是下卷中“最 境之中去。德彪西创作的旋律与其所表达的瞬间 收稿 日期：201l一10—19 作者简介：刘翠翠(1983一)，女，山东临沂人，助教。 小 调 节 性 总第)49期 齐鲁师范学院学报 4 想象和 自然界奇妙的光色组合非常一致。 a 卜 大胆变形，使人难以辨认出它的原