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元曲拟声词的结构类型分析 　　【摘要】元曲中的拟声词词摹拟的声音繁多，因此其结构也颇为复杂。通过运用结构分析法来分析元曲中拟声词的结构类型，可以让我们较为直观的看到其在构成形式上的一些特征，从而为探析拟声词在元曲中的语法功能提供保证。同时，我们也可以从音节结构的构成上，看到元曲拟声词通过不同的构成方式，在从音律的角度来呈现出的声响的不同特点。 　　【关键词】元曲 拟声词 结构分析 音节结构 　　元曲中的拟声词摹拟的声音繁多，因此其结构也颇为复杂。尽管拟声词是摹拟自然事物所发出的声音而构成的词汇，但是却并不是任意构造出来的。拟声词构词的最重要特点就是“因声而造，本文就是从元曲拟声词的结构类型对其进行分析。 　　一、单音节拟声词 　　元曲中的单音节拟声词，是指独立一个音节成词，依照结构称之为“A式”。此类拟声词在元曲中并不多见，但却极为重要，原因在于元曲中的多音节拟声词大都是由单音节拟声词重叠、衍生而来。 　　元曲中的单音节拟声词摹拟的一般都是单一突发或声响短促的声音。如《尉迟恭单鞭夺槊》中 “只一拳，?的一声把他那鞭打在地下”的“?”，显然是拳头和鞭突然相击而发出的短促声响。此外，从音节上看，单音节拟声词摹拟撞击声响一般多用塞音，摹拟摩擦类声响多用擦音，摹拟有强烈共鸣听觉的声响多用鼻音。 　　在元曲中，虽然单音节拟声词可以独立出现，但事实上，单音节拟声词后面一般都会接上数量词变成“…一声”，这就意味着该单音节拟声词摹拟的声响在人们的听觉上打破了最初的性状，完成了从无声到有声的转换。 　　现代汉语中，单音节拟声词继承了元曲中可以和“一声”组合的能力，同时也可以和“一下”进行组合。试比较二者的差异： 　　A.咚的黄昏一声鼓，好教我魂魄全无。（刘庭信，[南吕]一枝花 秋景怨别） 　　B.咚一下撞在了门框上，头上撞了个大包。（李佩甫《羊的门》） 　　例A中的“咚一声”实际上是强调突出了敲鼓的那一霎那发出的突兀声响；例B中的“咚一下”则是单纯摹拟了撞击门的时候发出的短促声响。 　　二、双音节拟声词 　　元曲中的双音节拟声词摹拟的声响范围广泛，表现能力极高，在元曲中占有重要地位。从音节结构上看，双音节拟声词可以分为两种形式：一是“AA式”，一是“AB式”。 　　（一）AA式双音节拟声词 　　AA式拟声词由一个单音节摹音成分重叠而来，这种单音节摹音成分可以分为两类，一类是可以独立成词的摹音词素，如“咚、叮、支、赤”等；一类是不能独立成词的摹音语素或摹音音节，如“喳、呵、汩”等。这些不能独立成词的语素或音节之所以不能单独使用，是因为从词义上看，它们无法构成一个独立的声响声音，只能和其他摹音成分相结合才能构成连续声音，例如“喳喳、呵呵、汩汩”等。 　　按照AA式拟声词的摹音成分不同，我们将其分为两类：一类是由可以独立成词的摹音词素构成的AA式重叠拟声词；一类是由不能独立成词的摹音语素或摹音音节构成的AA式叠音拟声词。 　　AA式重叠拟声词。例如：吖吖（人的喊叫声）、丁丁（金玉撞击声）、唧唧（虫鸣鸟叫声）、簌簌（树叶摇动声）等。AA式重叠拟声词多是由A式拟声词重叠而来，一般是表示所摹拟声响的重复、延续或加重。 　　AA式叠音拟声词。例如：溅溅（流水的声响）、琅琅（说话声或响动声）、噎噎（哭泣声）、??（鸣叫声）等。从示例中我们可以看到， AA叠音拟声词摹拟的声响一般都是连续无法拆分的一连串声响，比如水的流动一般总是一连串声响的听觉反馈等。所以AA叠音拟声词中的摹音成分一般无法独立成词。 　　（二）AB式双音节拟声词 　　元曲中的AB式拟声词可以分为两种：一种是复音词，一种是衍生词。AB式复音拟声词是由两个不同的摹音音节构成，AB式衍生拟声词则是指其中一个摹音音节是由另一个摹音音节衍生而来。 　　AB式复音拟声词。从其摹音音节成分上看，AB式复音拟声词也可以分两类： 　　第一种AB式复音拟声词，如：各邦（撕咬声）、可绰（碰撞声）、支楞（崩断声）等。可以看出，这种拟声词中的摹音成分都无法单独使用或者独立成词，同时，此类拟声词在元曲中却很常见，这是因为在元曲中，凡声音大都会有与其相对应的拟声词，这就给人们摹拟声响带来了困难，使得人们不得不在摹拟声音的时候，选择最为相近、合适的摹音语素或音节来组合构成拟声词。 　　第二种AB式复音拟声词，如：扑咚（鼓声）、萧飒（风声）、扑腾（飞腾声）等。这种拟声词由两个可以独立成词的摹音词素构成，比如鼓声：扑咚，可以拆分为“扑”和“咚”两个独立成词的词素。 　　AB式衍生拟声词。AB式衍生拟声词是使用衍生的方式来构词，依照不同的衍生方式可以分两种： 　　第一种AB双声式拟声词，如：玎咚（金玉声）、啾唧（鸣叫声）、咿哑（橹声或乐器声）、?噪（昆虫鸣叫声）等。可以看出，这类拟声