2014学年高二语文同步课件：2.6 新诗二首（鲁人版必修4）.ppt

“雨巷”可以看做是一条现实的江南城市梅雨季节的小巷，也可以看做是诗人所处的社会生活环境的象征(雨巷中的“颓圮的篱墙”则又是爱情失败或理想破灭的一个微观层次的象征)。至于“雨巷”中两个青年男女不期而遇而又失之交臂的故事，可以看做是一个真实的爱情故事的再现，也可以看做是作者追求理想而无法实现这一精神历程的象征。诗人在诗中所抒发的感情，可以看做是诗人对于爱情失败的咏叹，也可以看做是诗人对于理想破灭的悲悼。这首诗深受法国象征主义创作手法的影响，但诗中所用的象征形象或意象却是地地道道的中国式乃至江南式的。这使得诗歌内容上彻底中国化和表现手法上全面西方化完美结合。 (2)音乐手段的成功运用和诗歌音乐美的成功创造 这首诗具有强烈的音乐美，主要是由词句的复沓和韵脚的有规律反复等手法的运用所造成的。叶圣陶曾说这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元”。 《错误》 (1)句子长短错落，音韵和谐 诗歌共三节，第一节和第三节都只有两句，与第二节形成对称结构，视觉上有一种建筑美。句子长短不一，错落有致。尤其是第一诗节，写“我”仅用了6个字，似乎在暗示过客之匆匆；写“你”用了15个字，似乎在暗示思妇等待之悠悠。 《错误》虽是一首现代诗歌，却很注意押韵。中国的诗歌，无论是《诗经》中的四言诗，还是五言乐府诗；无论是唐代的近体诗，还是宋代的词，都讲求押韵。押韵的诗歌形式比较符合中国人对诗歌的审美心理。 这首诗第一节中的“走过”的“过”和第二句中“莲花的开落”的“落”，构成押韵。第二节中“恰若青石的街道向晚”中的“晚”与第五句“你的心是小小的窗扉紧掩”中的“掩”，构成押韵。诗中的四个否定词“不来”“不飞”“不响”“不揭”，两两相对；诗中还用了两处叠词“小小的”“达达的”，这些都增加了诗歌抒情的深婉性，使诗歌充满了跳跃的节奏感。 (2)意象传统，比喻别致 无论是古典诗歌，还是现代诗歌，诗人都善用意象来塑造艺术形象。在《错误》中，诗人用“莲花”“东风”“柳絮”“寂寞的城”“青石的街道”“春帷”“窗扉”等意象来写“你”。其中的许多意象都很古老，曾频繁地在古典诗歌中出现过，很有东方风味，能引起人无限温暖的联想。如以“不飞”的“柳絮”写思妇枯寂的心，以“向晚”的无“跫音”的“街道”写思妇的落寞惆怅，以“寂寞的城”和“紧掩”的“窗扉”写思妇的心情阴郁等，层层铺写，为下文“美丽的错误”先下了注脚。 (3)首尾照应，结构圆合 “走过”照应“马蹄”声，“莲花的开落”又暗连“美丽的错误”。而中间一段又是“莲花的开落”的铺排、张扬，前后勾连，构思严密。 2．写作迁移 【角度】 人生不如意事十之八九，你也一定像戴望舒一样有过苦闷和彷徨吧，请把这种心情写下来，400字左右。 【示例】 常游走于江南雨巷，雨雾畅扬，多少身影与我擦肩而过，留下的唯有浅浅的足迹。末了，魂飞魄散。 常彷徨于古木老林，树香宜人，多少树身与我擦肩而过，留下的唯有串串的足印。终了，虚饰至了。 亦不知多少个夜晚独自彷徨于寂寥的月路，徘徊，徘徊。不，不，那不是，那不是曾经属于我俩的路灯，那盏路灯不是早已没入死海了吗？我不曾拥有你，但却拥有人之真，我不能拥有你，因你缺人之真。虽如此，可今夜，月光如水，丝丝泪水不知浸透多少枕巾。透过窗户仰望夜空，悠悠星辰，织就了我茫茫的思念，寻觅，寻觅那属于我俩的星斗，盼它能寄回我的漫漫思念。希望她回眸能瞥见蹲在墙角的我，瞥见死海另头的我，不敢奢侈太多。断肠崖不是我的归宿，琐碎的生活早已将我粉碎至沫，只想一个人静静。她，我心伤源头，在我生命中只留下一抹黑印，是飘渺烟？心伤就由时间淡化吧。 已至初秋，片片泛着碎黄的枯叶飘然离树，在空中划出道道弧线，是树的不挽留？非也。是枯叶憧憬着明天罢了，枯叶是古树的伤源却又是希望的开始，那道道弧线足以令古树伤到明年春天，忘了它吧，回忆无法抚平心的伤口，只有明天方可愈之。 【漫漫古典情】 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。　　刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。好去者望前程万里！ ——[元]关汉卿《[双调]沉醉东风》 这是一支为表现离愁别绪而作的小令，描写饯行话别之际的两情依依，是一首声情并茂的用散曲写就的“长亭送别”。 我国写恋人送别的诗词，如韦庄的《女冠子》“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”，柳永的《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，皆刻画入微。这首《沉醉东风·咫尺的天南地北》在刻画入微处，与上面两词在相埒，而真率透彻则过之。 “雨巷诗人”戴望舒 水影青衣 “期望是最长久的绝望，绝望是最完美的期望”，或许这话是极适于戴望舒的，因为他一直都是在希望与绝望的交织幻灭中体验着理想的难以企及，著名的诗歌《雨巷》便是这一心情的经典阐释：“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷，我希