里盖蒂《第二弦乐四重奏》中的节奏形态.pdfVIP

EXPLOP,AT10NSINMUSICf20D9．4音乐探素 里盖蒂 《第二弦乐四重奏》中的节奏形态 口左延芳 (中央音乐学院作曲系 北京 100031) 摘 要：里盖蒂的 第二弦乐四重奏)作为他成熟时期的一部作品，其音乐风格是鲜明而富有个性 的。而节奏作为作品的一个重要因素。对形成变化莫测、不同形态的织体，以及在形成音乐张力和 表现不同音乐内容方面发挥着重要的作用。 关键词：里盖蒂；第二弦乐四重奏；节奏形态；精确；自由 中图分类号：J614 文献标识码：A 文章编号：1004-2172(2009)04-4)061--06 里盖蒂对节奏的创新是不言而喻的，并且对形成独特的 乐章都有体现，其中节奏的特殊处理对形成各异的网状织体 个人风格起着不可忽视的作用。本文正是对他的 t第二弦乐 起着非常重要的作用。 四重奏》中的节奏形态进行初步分析以了解作曲家的特殊作 (一)多重连音对位的运用 曲技法 。这部作 品是里盖蒂受拉萨勒 四重奏 乐 团 连音对位作为多声部的节奏组织手段，在传统音乐中就 (LaSalle—Quartett)的委约于 1968年创作的，是他成熟时期 很常见，体现了速度对位的原理。尤其在钢琴作品中，如4 的代表作之一，共包括5个乐章。这是一个高度浓缩的综合 对3(一拍四音对一拍三音的手法)、5对 6、7对 8等 ，但 体，作曲家对之前所使用技法进行了总结和概括，不同的乐 常作为节奏上的装饰来使用，以丰富音乐的表现力。而里盖 章包括了不同的内容和技法特征。通观总谱，可发现作曲家 蒂把这一节奏手法发挥到了极致，由多声部形成的多重连音 在记谱方面是非常传统的，传统的拍号、小节线。但实际 对位在作品中的运用非常突出，在形成高密度的微复调织 上，拍号和小节线在这里已经完全获得了解放，失去了传统 体、机械式节奏以及形成管风琴式的音响等方面发挥着重要 音乐控制节奏律动的作用。在总谱之前作曲家对小节线的作 的作用，其横向运动的方式以及纵向组合方式也是丰富多样 用进行了解释： “作品中小节线以及小节内的再细分只是作 的。 为一种定位的手段，只是便于记谱和演奏而已；它们没有任 1、固定模式的多重连音对位 何传统音乐中的功能，并不代表一种节拍或者有规则的运 固定模式的多重连音对位是指每一个声部横向上为循环 动。强音只有在有标记的地方才被演奏出来；任何地方我们 式的连音进行，而纵向上则是固定节奏对位。例 1为第一乐 都不会感觉到受到小节的限制。”下面笔者就以网状织体中 章的一个片段，23-27小节上三声部运用固定模式的多重连 多样的节奏形态、机械式节奏、节奏与速度的关系以及其它 音对位形成了密集的网状织体。图示一为3个声部的节奏形 节奏形态 4个方面进行分析。 态，数字代表连音数。第一小提琴、第二小提琴和中提琴横 向的循环模式分别为：5…434、4-5—4—3、4-3—4—5；而 网状织体中多样的节奏形态 纵向上三个声部的对位也是固定的 (如图示中所标)。因此 这部分音乐在进行过程中其节奏密度不会发生变化。 网状织体是里盖蒂具有标志性的音乐语言，作曲家通过 多种音乐要素的表现作用使各声部相互交错与纠结，从而编 织出一张局部细节化而整体音响模糊的网，其 目的是形成以 “音色”为主的整体音响效果。网状思维在这部作品的每个 61 乐探素200 4IE)(PLORAT1ONSINMUSIC 例 1： 个声部为不严格的节奏卡农，并且横向