人间正道是沧桑——大器晚成的龚贤绘画.pdfVIP

视觉艺术史研究 新视觉艺术 人间正道是沧桑 一 一 大器晚成 的龚 贤绘 画 子L德 明 (如皋高等师范 艺体系，江苏 如皋 226500) [摘 要]龚贤是我国明清绘画史上一个独创的、有着坚实的现实主义精神的画家”。他鲜明的艺术风格和独特创造，在 当时和后世都产生了明显的影响。龚贤对近 、现代画坛的影响远远超过 了过去，甚至超越 了国度 ，他 的画在十九世纪 末、二十世纪初 ，受到了 日本人 的重视 ，以重金收购 ，流传扶桑，对 日本画坛产生过影响。继而又扩延到欧美 ．渐起 了研 究之风 。近几十年来 ，随着国内外对龚贤研 究的重视和深入 ，他在画史上 的地位逐渐得到应有 的评价 。尤其对我 国近代 的画家如黄 宾虹、李可染等人都有较深 的影响。 [关键词]龚贤；绘画；笔墨 2003年9月至2004年2月在纽约两个明末清初绘画展， 家迁居南京。他生活在一个 “天崩地解”的时代，龚贤 自 一 是大都会美术博物馆的((黄山梦》，另一是华美协进社的 幼喜画，十三岁便能画。二十岁时，就喜爱 米氏云山图》。 ((故山青 。((纽约时报 发表了一篇有分量的专栏艺术评 在 龚半千山水精品册 跋日：“余弱冠时见米氏云山图， 论，说这两个画展相互联系，因为二者的展品主要是十七 惊魂动魄，殆是神物，几欲拟作，而抵吮笔竞不能下，何 世纪南京地区画家的作品，都以山水为主题 ，样式也多是 以故?小巫之气缩也。历今四十年 ，而此一片云山，常悬 文人画。而且，这两个画展都将金陵画派的首席大师龚贤 之意表，不意从无意中得之。”1646年，龚贤曾到北方苦 放在显赫位置。大都会用了整整一个展厅来展出龚贤那些 寒之地垦荒，由于不善经营，最后破产负债而归，所以 尺幅各异的作品，华美协进社则将龚贤的大幅长卷置于展 有 “破产罢躬耕”，“已逃债主孑身去”的诗句。清顺治二 厅正中，墙上还配以龚贤的立幅巨制。 年 (1664)前后，龚贤的妻子及其他亲人相继有8人去世， 刘纲纪在 ((龚贤 一书中称赞 “龚贤是我国明清绘画 他受到了沉重的打击。龚贤一家几经搬迁，最后定南京居 史上一个独创的、有着坚实的现实主义精神的画家”。他 清凉山。此时他已年届五十，他于屋前半亩空地上，筑园 鲜明的艺术风格和独特创造，在当时和后世都产生了明显 栽植，命为 “半亩园”。又自写小照，着僧服，手持扫帚， 的影响。龚贤对近、现代画坛的影响远远超过了过去 ，甚 作扫叶状，悬于楼堂，以示与清朝统治者格格不入，后人 至超越了国度，他的画在十九世纪末、二十世纪初，受到 因此将他的旧居称为 “扫叶楼”。龚贤晚年幽居于此，赋 了日本人的重视，以重金收购，流传扶桑，对 日本画坛产 诗作画，以描写祖国江山之美，抒发和寄寓他的爱国情 生过影响。继而又扩延到欧美，渐起了研究之风。近几十 感。晚年在南京不仅卖画、卖字、卖文，而且还招收学生 年来，随着国内外对龚贤研究的重视和深入，他在画史上 教画。在绘画教学中，有 画决》和 (龚《贤课徒画稿》传 的地位逐渐得到应有的评价。尤其对我国近代的画家如黄 世，这是一部为初学山水画的人所编的简明切实的教科 宾虹、李可染等人都有较深的影响。 书。龚贤在中国绘画教育上是有贡献的。工诗文，善行草， 龚贤(1618一l689年)，字半千，别号有柴丈人、半亩、 又不拘古法，自成一体。著有 ((香草堂集 。 清凉山下人等，江苏昆山人，早年曾参加复社活动，明末 龚贤尽管十三便能画，但他并不是一个才华横溢的 战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，卖 人。我们现在都知道龚贤的山水画分两类 ，世称 “白龚” 画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合，具有刚直不 和 “黑龚”。他善用黑白对比的技法，前者简淡雅洁，后者 阿的高洁品格。初学董源、巨然的画法，以宋初北方画派 浓密苍茫。他在 ((半千课徒画说 中称：“非黑，无以显其 的笔墨为主体，参以二米 (米芾、米友仁父子)、吴镇及沈 白；非白，无以利其黑。”龚贤在四十岁之前的绘画尚无风 周等人的笔风墨韵，同时结合 自己对 自然山水的观察和感 格可言，基本上是所谓的 “白龚”，在此阶段龚贤