从“白龚”到“黑龚”——浅析龚贤《溪山隐居图》.pdfVIP

视觉艺术作品解析 新视觉艺术 从 “白龚”到 “黑龚” 一 一 浅析龚贤 《溪 山隐居 图》 狄 青 (南京航空航天大学 艺术学院，江苏 南京 211100) [摘 要]龚贤的山水画艺术经历 了 “白龚”、“灰龚”、“黑龚”三个阶段的探索、实践和演变，最终形成了 自成一家 的笔 墨特色。《溪山隐居’图》作为其 “灰龚”时期的代表作品，其笔墨及构图上的转变值得我们研究。 [关键词]龚贤；灰龚；《溪山隐居图》 龚贤，祖籍江苏省昆山县。作为清代 “金陵八家”之 深远。自近山而望远山，谓之平远。”由画面不难看出，龚 首，龚贤善于以积墨的方式获得黑人太阴的效果 ，展示其 贤此图所描绘的乃是 “高远”之山。上以独峰挺立，中以 雄浑沉郁的意境。而龚贤的家乡昆山属于典型的江南水 烟岚缭绕，下铺陈以屋树苔石。整个山脉层次分明，一脉 乡，河网密布，村镇星罗。历史上这里曾经诞生了许多文 相承。上部最高峰犹如怪石堆砌，用黑劲苍辣的圆苔点表 人雅土，如著名散文家归有光，思想家顾炎武，富甲江南 现出怪石间的山涧与植被。独峰石体棱角分明，线条硬 的巨商沈万三，还有在中国美术史上占有一席之地的 “玉 朗，山峰的奇险陡峭仿佛破画面而立于纸上。主峰右下角 山高隐十三家”也一直活跃于昆山。这些闻名遐迩的名人 后有两处绵延的小山峰，用细笔勾勒，淡墨皴染 ，好像要 和名人群体展现出的是昆山雄厚的文化、经济实力，这无 蔓延到画外一般。龚贤笔下的这座山明显不似董源、倪瓒 疑给龚贤的成长提供了良好的氛围。 所擅绘之典型的江南丘陵，但也有异于北宋山水所表现北 龚贤的山水画作品历来以 “黑龚”最为突出，画风成 方的大山大水，整个山体雄浑中包含奇巧，苍茫中更带灵 熟后，其绘画风格以 “黑”为世人所称道。“黑龚”作品代 秀。 表了龚贤毕生对于笔法墨法积累、创新的高度。用墨苍润 而 “欲高以泉，欲深以云，欲平以烟。”中国山水画家 欲滴，意境雄浑沉郁，能淋漓尽致地表现出江南烟雨之地 历来重视对于云雾烟岚、瀑泉溪流的布置与描绘，而生发 的氤氲气氛，陡壑密林，山光岚气，积雨晴云，营造出如 于大山之中的云泉烟岚本身就是山水画不可或缺的重要 梦如幻的精神世界。 部分，只是如何利用这些元素来让有限的平面画幅中开拓 即使在昆山当地，他也享有他人难得的称誉。 出无限的空间，如何让本来静止平淡的山体 ，焕发出缥缈 “独有千古，更在墨……其积墨……浓而不腻，厚而 灵动、氤氲朦胧的气韵，这才是各类画家逞才斗志的用武 无滞 ”[1 之地。 “惟于光绯明暗则尤能渲染得体，独 出机杼，开画界 画面中部描绘的主体仍然是山，山腰及山脚的石体 之创格，为艺林时代之前驱。”2【】 表现得更为厚重、圆润，体量也更大，展现出山体的沉稳 “墨气不可以岁月计，年愈老墨愈厚，巧不可得而拙 与大气。画面中部最灵动的是右侧两团似在涌动的烟岚， 者得之，功深也。” 朦朦胧胧，如雾似幻，带给观者以无限遐想揣测的空间， 当然，也有人评其画为 “如深山老炭”，谓其黑气太 也蓦然阔大了整幅画面的境界。 重，虽有沉雄深厚之优，但惜乎秀韵不足，然仍肯定龚半 画面下部以溪水留白划分出山的坡脚与对岸的空间 千艺术风格的整体特点。 对比关系。岸上景物所 占面积最大的是几株繁复茂密的 事实上，龚贤绘画风格并非开始既是 “黑龚”样式。 树。有挺拔的松，有虬曲的柏，各有特色相互交错。松树 其 “黑龚”面貌的形成，经过了 “白龚——灰龚——黑 以竖式点法，柏树多以短横线点法，树下小屋用细笔精致 龚”渐趋渐变这样一个过程。昆仑堂美术馆藏有其一幅中 勾绘，溪岸边的水草点横交叉，多以湿笔为主，尤带秀润， 期作品，体现了其山水画从 “白龚”到 “黑