设计、“超设计”与当代艺术.pdfVIP

设计、 “超设计”与当代艺术 鲁明军 (四川大学 历史文化学院，四川 成都 610064) [摘 要]本文从设计、当代艺术与社会的复杂关系 出发 ，在比较二者 的形式本体和身份认同的基础上，将其置于 同一个 维度一一将设计本身作为当代艺术 的一部分 时发现，当代设计既非当代艺术，亦非前 当代艺术或现代艺术 ，而可能成为 后 当代艺术的范式 。正是在这一前提下，更需要对二者展开进一步的反思和检省。研究证明．“超设计”所主张的去设 计化成为 当下二者共同的价值指向，即如何在设计 自身的范畴内去设计化，如何在艺术本体层面上实践当代艺术的去设 计化 ．从而使 二者共 同回到人之为人的主体价值层面 ，反思、批判地嵌入 当代社会 、经济、政治与文 化。 [关键词]反零度 的 “零度叙事”；后 当代艺术 ；“超设计” [中图分类号]J50-05 [文献标识码]A [文章编号]1008-9675(2009)02-0067-04 20世纪90年代以来，工业化的崛起和消费社 (儿《子 、崔岫闻的影像 (洗《手 间 等更多通过重现 会的来临极大地促进 了中国设计业的发展 ，时至 真实场景呈现他们对社会的反思与检省。毫无疑 今 日，几乎每一所综合性大学即便未设艺术学院， 问，这样一种创作就是 巴特所谓的 “零度叙事”模 也建立 了视觉设计专业 ，而社会对此类专业人才 式 。因为，在这样一种呈现当中，作者 以零度的 的需求似乎依然处于未饱和状态 。有意思的是 ， 方式参与其中，我们看不到任何主体的因素 ，只 与设计 同步崛起 的中国当代艺术 ，也似乎处于巅 有客观的再现。殊不知，本质上这种再现本身就 峰状态 ，今 日中国艺术市场之繁荣不仅是在 中国 是一种主体性批判 。可见 ，当代艺术 的 “零度叙 本土 、就是在世界范 围内也是空前的。然而 ，流 事 ”是 以直接的方式体现 出来的。然而 ，艺术毕 光溢彩 的表象背后总不免其 内在 的空乏和贫弱 ， 竟不同于设计一一尽管设计也有其语言、风格， 崛起 的背后我们总在怀疑它是常态 吗?我们总在 艺术 的创作形式、本体特征 、风格决定 了其无法 担忧它能持续多久?……这就关涉到对于设计与 回避主体性 因素介入 的可能。问题的复杂性还在 当代艺术本身的考量与反思 。因此，本文追 问的 于 ，对于当代艺术而言，事实上在这样一种所谓 是今 日之设计还是不是艺术?今 日之当代艺术还 的零度叙事创作模式背后 ，隐含的不仅只是一种 是不是艺术?什么是当代设计?什么是当代艺 个体维度上的观照与批判 ，更像是在消费、市场 术?设计与当代艺术 的区隔应该在哪里?设计如 背景下的策略性生存 。这就意味着 ，本质上它又 何 自处?当代艺术如何 自处?…… 是反 “零度叙事 ”的。因此 ，即便是对于当代艺 术而言 ，也 同样是一种反零度的零度叙事 。 一 、 反零度 的 “零度叙事 ”：设计、当代 由是可见 ，设计与当代艺术二者不仅共 同分 艺术与社会 享 了零度叙事这样一个价值前提 ，而且 皆不是 巴 设计滥觞于西方工业革命 ，而兴起于消费社 特意义上的 “零度叙事”。某种意义上说 ，它们与 会 。与其说设计是属于个体层面上 的艺术创作 ， 巴特的 “零度叙事”本身便是背道而驰的。这一 毋宁说是一种社会消费的文化产物 。表象是精英 点，我们分别从本体形式与其背后的策略本质分 化的实践 ，本质上则是大众文化的表征。从这个 别展 开 讨论 。 意义上，设计对于当代 中国社会而言，可以说是 若从本体形式看，实际上不管是从二维 ，还