精研古法，博采新知——金城艺术思想及绘画初探.pdfVIP

视觉艺术史研究 新视觉艺术 精研古法，博采新知 一 一 金城 艺术 思想及绘 画初探 唐婷婷 (上海大学数码 艺术学院，上海 20000o) [摘 要]本文将通过史实、资料论述近代画家金城 “精研古法、博采新知”的艺术思想及其在绘画及美术教育领域所 取得 的成就。 [关键词]金城；国画；精研古法 ，博采新知 金城 (1878～1926)，中国近现代画家。字拱北，又 真也”。6【 名绍城，号北楼、又号藕湖，祖籍浙江，出生于生丝富商 金城传统成就的取得，主要得益于在陈列馆的观摩 之家。父辈怵于世变，让子女游学欧、美，1902年金城赴 临习，这也是他 “保存国粹”自信心加强和振臂高呼的原 英国攻读法律，曾道经美国、法国，考察法制兼及美术。 因。大量充满生命力的宋元明精品成了金城眼界大开和汲 宣统二年 (1910)法部派金城充美洲万国监狱改良会代 取传统精华的重要源泉；当然，这与他 自幼嗜好美术和坚 表；1912年，金城任北京政府内务部警政司第一科佥事， 持不懈的努力也密不可分。金城 “幼即嗜丹青。课余握管， 曾提议并协助内务部总长朱启钤 (1872— 1964)，在内务 辄迥异常人。其乡里士绅富收藏，偶假古人卷册临摹，颇 部设立 “古物陈列所”，倡议将故宫内库及承德行宫所藏 有乱真之概。其作画虽无师承，而动笔即得古人之趣。山 金石、书画于武英殿陈列展览，供广大群众和画家们研究 水花鸟，无一不能，兼工篆隶镌刻，旁及古文辞”。7【]可见， 学习。1916年应英商麦加利银行之聘，聘为该行驻北京分 金城涉猎广泛、有着极强的造型和摹古能能力，为以后走 行经理。自中华民国成立后，还担任过众议院议员、国务 文人画道路奠定了坚实基础。此外，金城约1907年到北京 秘书等职。1926年9月6Et卒于上海。著有((藕庐诗草》、北 后，结交了许多贵胄名流，如朱启钤、梁启超、陈宝琛以 楼论画 、 画学讲义 。 及研究会早期的 “评议”(研究会中学术地位最高者)陈 1918年，康有为发表 (万《木草堂藏画目))，主张以西 师曾、陈汉第、贺 良朴、萧谦中、徐宗浩、俞明等十数人。 方写实主义 “改良”中国画、主张 “融合中西”，对 “文人 不但在艺友的共同切磋中提高了画艺和修养，而且 “因而 画”予以否定，文中说：“如仍守旧不变，则中国画学应遂 得尽览各邸所藏 ，画学益进”。8[】 灭绝……合中西而为画学新纪元，其在今呼!,,Ill陈独秀也 金城不是墨守成规者 ，在精研古法的基础上 ，师法造 揭竿而起，“美术革命”的大旗更加决绝， “改良中国画， 化，以创新意。在 《画学讲义》中说：“学者之作画，故不 断不能不采用西洋写实的精神。 面临种种 “美术革命” 可自裁而无师法，亦不可拘守不变而泥古法o1】如 秋山 思潮，国画家起而应变：或返归唐、宋；或追随清初 “四僧”； 雨后 一画中所题：“秋山雨后，青翠欲滴，于沙石间时射 或 “海派”新潮；或乾嘉以降形成的 “金石画风”——不 金光，倏忽万象，真一幅李将军画本也!晴窗写此，小变 同艺术主张、风格倾向汇聚京华，形成南风北渐之势。3【】 古法，以洗刻画之迹。”可见他对大 自然进行了目识心记 1920年5月29日，由金城发起，与周肇祥、陈师曾等在北 和深刻体验。即便是他的一些名家仿品，也非囿于藩篱， 京西城石达子庙欧美同学会宣布成立 “中国画学研究会”， 而是融进了自己对自然、艺术的理解、感悟和升华。对于 金城、周肇祥任会长。研究会以 “精研古法，博采新知”为 “新”与 “IEl”的关系，金城认为：“世间事物，皆可作新旧 宗旨，初步确定了招收研究员、集体辅导、定期观摩的活 之论，独于绘画事业，无新旧之论。”新与旧，可相互生成， 动方式，还相应地设有画理、画史、画论的指导与学习， 随机转化，“无旧非新，新 由是旧，化其旧虽旧亦新，泥其 以培养中国画学后备人才为其长远 目标。金城讲授古代绘 新虽新亦旧”。金城痛斥 “一般无知识者，对于外国画极 画之成就，竭力提倡保存国粹，临摹画稿，一笔不苟，“El 力崇拜，同时对中国画极力摧残”，主张