岁末与年初－浅谈绵竹年画《迎春图》.pdfVIP

艺术与人文 岁末与年初一浅谈绵竹年画 《迎春图》 陈凌嘉 (四川大学艺术学院视觉传达方向O8级研究生 610064) 摘要：与清明上河图相似， 《迎春图》以长卷形式，采用散点 透视的构图法，描绘清朝绵竹迎春会盛况，长卷描绘了460多个人物 《 和丰富多彩的迎春活动，生动地再现了清代的民俗民风。 《 关键词：黄瑞鹄；迎春；游春；打春；散点构图 轿 樵 2009年即将结束，在这岁末与年初的交替之际，除旧迎新， 剧 贴门神、贴年画等是中国的传统习俗，对 己逝去岁月的追忆，对 金 新的期盼，而绵竹年画 迎《春图》是这一时期的最好描绘 。 登 绵竹年画 《迎春图》，是国家一级文物，清代风俗画作 品。 春 它 以连环组画的形式构成，每幅长48厘米 ，宽150厘米，四幅组 描 合起来构成一幅长卷 ，全长6米。作者黄瑞鹄 (又称黄瑞 阁)， 的 字宗翼，1865年 (清同治四年)生于绵竹城关。卒于1938年，享 年73岁。为清末著名的绵竹画师，其作品多以历史题材为主，内 筑 容丰富，代表作有 《投笔从戎》、 《带子 回朝》、 《二进宫》 动 等 。而 《迎春图》被大多数画家恭认为是其名声卓著的力作，被 畅 誉为 “再现清代迎春民俗盛况的国宝年画”， “中国民间年画宝 子 库中最为珍贵和重要的杰作”。 绵 与清 明上河 图相似 ，作 品以长卷形式，采用散点透视 的构 感 图法，描绘 了460多个人物和丰富多彩 的迎春活动 ，生动地再现 了清代 的民俗 民风。根据 四幅画卷的画面内容，分为四部分：迎 主 春 、游春、台戏、打春。之所以不能称之为完整的长卷，是因为 氛 』 此画卷 目前仅 留四条幅，无论怎样对接也找不到四条幅的衔接 里 一一明春一县一耕一子一一、一吉肚一一了一活一饰一真一一互指一年一节热一从一热一一复对一一主一方一一，从一 处。作为长卷内容虽不完整，结构却很严谨。 插 迎《春图》具有绵竹年画的一般特色，却又独特精到，主要 “ 表现在 以下几个方面： 用 1．结构严谨，采用散点构图方式，把不同视角的场景有机 的 合理的融入画面 ，内容的丰富广泛而不杂乱。以四幅图中的 “迎 以 春”为例，作者采用斜角对称 的构 图形式，与长卷的横幅形成 节 3O。夹角，打破 了左右对称 中太过均衡的弊端，在统一中富有变 文人士大夫则衣着相对鲜艳 、亮丽 ，这种交错搭配，有疏有密、 化，形成视觉流程的4个层次：毫无疑问，对称中轴线上的场景 有深有浅，有张有弛，形成强烈的节奏感 。艺人们把他们多年来 成为了视觉的中心，为第一个层次；按照视觉流程从左至右 ，两 在实践中总结出的配色经验，扑素的总结成了一句蕴含着深刻美 名春官一个举着 “春 ”字 ，一个举着 “吉”字 ，一名执事手举 学原理的 口诀 ： “深配浅、酽 (指浓度)配淡 ，深浅酽淡要相 “喜报 阳春”的 红贴跪 向赞礼官的场景映入眼帘，为第二个层 问。” 次；接着，由八抬大轿抬起 的县令大人，举着 “春”字的旌旗， 黄瑞鹄 以他高超的绘画技巧为我们后代人描绘了场面宏大的 构成了第三个层次；街道两旁叫卖的食品担 以及卖堆堆花生、剃 迎《春 图》，生动 的再现了100多年前的这段欢庆热闹的迎春盛 甘蔗等 的小贩，为第四个层次。第二个层次和第三个层次为这副 会，丰富多彩的民俗活动为四川近代 的民间艺术与 民俗研究提供 图中的亮点，也是最为精彩部分，人物安排紧凑 ；第四个层次起 了宝贵的资料。 陪衬作用，人物安排相对松散，以丰富画面 。 参考书 目 …沈泓．《绵竹年画之旅》．M【】北京．中国画报 出版社 2006．1 一，一一一一一一