中西方绘画语言差异性探析.pdfVIP

钟擎国 I由I西方绘画语言差异性探析 中西方绘画由于各 自产生的历史文化 条是画家用以表现物象的方法，是为艺术 不称。女子则蛾 眉樱唇，削肩细腰。”(丰 土壤不 同，其绘画语言也呈现出深刻的差 造型之用。在中国画中，通过一条线可以 子恺)这点正是中国画的独特魅力所在。 异性。本文所说的绘画语言指的是广义的 表现出人的脸孔外形 ，这个线条就成为人 中西方绘画在象形符号上呈现出的诸 文字形式 ，包括文字符号和象形符号两个 与背景的分界线，人物 的脸部之形得以勾 种差异，其深层的根源在于中西方不同的 部分，象形符号指图画这种视觉符号。中 勒。西方绘画中对客观物象的的描绘不通 哲学观念 。中国哲学更加强调 “无”，主 西方绘画语言的差异 ，主要体现在文字符 过线条表现，而是通过明暗、块面来体现。 张 “无为而无不为”，所以人的主观悟性 号介入与否和象形符号差异这两个方面。 2．中国绘画主要采用散 点透视 ，西方 很重要，这也成为艺术的一种最高追求， 一 ． 文字符号介入的差异 绘画则主要采用焦点透视 。西方绘画观察 中国哲学 中充满 了 “悟”的精神，一切大 在 中国传 统绘画 中，文字可以入画。 事物往往限于水平视角范围之内，画面的 道常在不言之中，但通过一定的暗示 ，人 家顾恺之所作 《洛神赋图卷 是我国绘 每一部分都可以通过透视线与视觉焦点进 们可以悟 出其中真意，这种哲学精神也融 画史上的名作 ，也是诗画结合的较早典范。 行直观的、几何学的联系，画中的物象与 入到中国的传统绘 中。中国传统绘画是 宋代以后，由于文人画的兴起，题画发展 形体都很逼真。中国绘画采用散点透视 ， 写意的，它往往给人留有无限的想象的空 成为一种普遍 的现象，画家通过书法题跋 因此它不受视域的限制 ，可 以把不同角 间，人们可以根据画面提供的有限信息， 将诗词引入绘画中，由此追求画外之意， 度、不同时间与地点，乃至不同季节的景 得到丰富的言外之意，并借助 自身的审美 抒发胸 中逸气。明清两代名家辈出，文人 物都可以安排到一幅作品中，在同一个画 情趣与审美经验 ，获得美的感受。西方哲 画的发展达到顶峰，题画也成为一种风尚。 面上呈现出不同视域的景物。 学属于 “在场”的哲学 ，它注重理性 ，追 擅题者越来越多，文字也越题越长。诗、书、 3．西方绘画重视背景描写，与之相比， 求本真 、客观、科学 ，所以其绘画艺术是 画、印巧妙地结合在一起，中国画成为一 中国绘画不注重背景的描写。正如有学者 写实的，注重对客观物象的真实再现 ，追 个各门艺术完美的结合体。而在西方绘画 所言，“中国画不重背景，例如写梅花 ，一 求画面的逼真与色彩的肌理效果，主要靠 中，不存在题画这一现象。因此可以说， 枝悬挂空中，四周都是白纸。写人物，一 画面的生动鲜活吸引人、打动人。 题画是中国民族艺术的一大特色。 个人悬挂空 中，好像驾云一般。故中国画 中西方绘画语言虽然呈现出许多差异 之所以会产生如此差别，主要是由于 的画纸 ，留出空白的地方甚多”。但中国画 之处，但在艺术的本质追求上也是一致的， 中西方语言的文象关系不同所致。中国绘 可以 “计 白当黑”，空白之处能够给人以无 这就是追求 “和谐”。美即和谐 ，这在东西 画不以真实再现客观物象为 目的，注重从 尽深远悠长的感受，获得一种 “此时无声 方的艺术 中都是一个古老的命题，也代表 客观物象中提炼笔墨，讲究 “似与不似之 胜有声”的艺术效果。西洋画却不然，一 着中西方共同的审美理想，体现 出人类艺 间”，艺术手法一般是写意而简约的。题画 切皆有背景 ，客观物象生动地存在于特定 术发展的共同规律，不同的是中西方在追 可以消除图文之间的界限，形成一种 “画 的背景之中，画面几乎不留空白。 求和谐的方式上有所区别。中国的审美和 中有诗、诗中有画”的艺术融合。西方绘 4．西方绘画重客观色彩 ，中国绘画讲 谐是偏于内