试评舒曼音乐评论思想风格.pdfVIP

2 试评舒又曼C田_喜=I=：：1乐．：．．、评1T论思想风格 ■ 周颖 内容摘要 文章通过对舒曼音乐评论的背景、活动及其评论思想的探讨，试图来挖掘舒曼音乐评论思想的风格，并对这种风格进行评论，从而让 我们了解到这位艺术家所从事艺术评论的思想宗旨，探寻出作为音乐家的舒曼所写音乐评论不同于文学家所写音乐评论的特有风格。 关 键 词：舒曼 音乐评论 思想风格 罗伯特 ·舒曼 (RobetSchumann，181O一1856年 )，德国 志》的常任编辑和主要撰稿人，发表了大量有关贝多芬、舒伯 作曲家、音乐评论家。父亲是位书商，文学修养很深。舒曼受 特、肖邦、李斯特等音乐家及其音乐作品的评论文章。 父亲的影响，酷爱文学 ，并表现出超常的音乐天赋。7岁学习钢 31844—1853年，他辞去 《新音乐杂志》领导工作后，还 琴，不久开始作 曲。青年时期 ，由于他 自己荒唐的练琴方法，导 陆续发表了少量文章，如：1850年发表在第36期 《新音乐杂志》 致右手完全损坏，钢琴演奏家的梦想彻底破灭，舒曼只有将更多 附刊上的 《音乐家生活守则》。1853年秋，在音乐评论搁笔多年 精力转向作 曲。从此 以后 ，他的音乐才能和文学才能都得到迅速 后，舒曼重新提笔为德 国青年作 曲家勃拉姆斯的出现而撰文，这 的发展。1831年 ，舒曼发表了一篇推举当时还不为人知的波兰作 是舒曼最后一篇文章，刊登在 《新音乐杂志》上。 曲家、钢琴家 肖邦的评论，唤起大家对他的注意。由此，开始 了 舒曼将其评论生涯中写作的一系列生动泼辣、尖锐犀利的音 他作曲家和批评家双重身份的人生。 乐评论文章，自编成 《论音乐与音乐家》 (后人将其扩编 )，阐 述了自己的艺术恩想，为德 国和世界音乐界留下了宝贵的遗产， 产生背景和音乐评论活动 也成为人们分析19世纪中叶欧洲音乐文化发展史的一份不可缺少 舒曼生活的时代是欧洲历史上生产力发展的黄金时代。经 的重要史料 。 济的繁荣推动了社会文化的空前发展 ，在舒曼之前产生了康德、 舒曼式评论风格和里想 黑格尔、歌德、贝多芬、舒伯特等文化 巨人，他们的思想从各个 方面影响着舒曼的成长 。但经济的繁荣也带来 了享乐风气盛行 舒曼的评论是浪漫主义描述式 (descriptive，通常也称情感 的负效应 。德 国社会音乐状况不容乐观，音乐评论界的状况更 式emotive、印象式 impressionistic或 自传式autobiographicaI】 糟 。对于大部分领域来说，都是 内行人从事评论的，学者评论学 批评 的典型。这种批评大多是批评家主观感受和个人印象的描 者，作家评论作家。在其他行业都 已拥有专业杂志开始 内行评论 述，以代词 “我”确立 自己的特性和可信度 ，提出被认为是主观 内行的时候 ，音乐界的评论却被外行人——在音乐家们看来驾驭 性的观点或结论。当然，它也是最难驾驭的，写得不好会相当不 文字能力比自己强的文学家、哲学家、美学家们——把持着。他 严谨。但是，舒曼作为专业作曲家和有较高文学、美学修养的音 们在文采和逻辑推理上确实占有优势 ，但他们缺乏专业的音乐理 乐理论家，他的评论并非主观臆想，许多乐评都包含着有说服力 论知识，写出的音乐评论文章难 以让人信服 。在这种情况下，舒 的艺术分析。他以敏感、细腻、对音乐富于想象的感悟力，结合 曼说道 “音乐评论是一个还完全没有开垦的土地 ：这是 由于只 深厚的文学、美学、艺术理论修养，将理性分析融入感性体悟， 有极少数的音乐家擅长文笔，而大多数评论家却不是真正的音乐 使他 的乐评能被各个层面的读者所接受。李斯特 曾这样赞扬 ： 家……在我们之间终于会 出现能坚强地作战的骑士的1”。舒曼 舒“曼克服了专家们谈音乐的那种枯燥乏味的缺点……舒曼善于 凭借 自身深厚的文学修养和专业 的音乐能力，收复了音乐评论这 使未入门的人感到兴趣 ，……用诗意的形象促发和