西方戏剧魅力的回归——浅析西方戏剧特征在电影《电话亭》中的体现.pdfVIP

重庆科技学院学报(社会科学版)2010年第4期 JournalofChongqingUniversityofScienceandTechnology(SocialSciencesEdition) No．42010 西方戏剧魅力的回归 浅析西方戏剧特征在电影 《电话亭》中的体现 吕 锴 摘要 ：电影 《电话亭》(PhoneBooth)充分体现 了西方戏剧 的一些重要的特征 。 《电话亭》舍弃 了电影擅长的时空及人物的 多样性，选择恪守传统戏剧的 “三一律”，只利用非常有限的场景、时间和人物 ，制造 出一波三折的戏剧性冲突。体现 了西 方戏剧是激变型的艺术这一特征。此外影片还体现 了基督教的 “性恶论”与西方悲剧 的关联 ，具有警世的意味。 关键词 ：《电话亭》；三一律 ；激变型艺术 ；性恶论 中国分类号：I902 文献标识码 ：A 文章编号：1673—1999(2010)04—0125—02 作者简介：吕锴 (1979-)，男，湖北广水人 ，浙江大学(浙江杭州310058)外语学院硕士研究生，浙江科技学院(浙江杭州 310023)讲师 ，研究方向为中西戏剧理论 ．翻译理论与实践。 收稿 日期 ：2009-05-26 一 、 引言 相反，指事之按照必然律或常规 自然地上承某事者， 但无他事继其后者；所谓 身‘’，指事之承前启后者。所 《电话亭》的题材在好莱坞远近驰名达 20年之 以结构完美 的布局不能随便起讫，而必须遵照此处 久。编剧赖瑞 ·柯恩在 20年前就想好了剧本的雏形。 所说的方式 ”l2 下笔时，他以不到一周的时间完成剧本。导演乔 舒·马 情节的重要性中国人也有类似的论述。乔吉曾说 赫拍摄本片的速度更加惊人一他仅仅用了 l0天。《电 过：“作乐府亦有法，日凤头，猪肚，豹尾是也。”[3]明末 话亭》全片仅 80分钟 ，却整整有 70分钟的剧情完全 清初的戏 曲理论家李渔主张 “结构第一”、“立主脑”、 发生在一个狭小的电话亭中。这样的局限性 ，对编、 “密针线”、“减头绪 ”、“审虚实 ”、“一人一事”，且最好 导、演来说都是一个高难度 的挑战。这部影片的成功 是 “一事”[。 证明了：即使没有广阔的空问和多样的人物 ．电影依 西方戏剧情节是激变型的。著名的英国戏剧理论 然具有足够 的魔力来刺激观众的神经。进而也证 明了 家阿契尔(WilliamArcher)认为：“一部戏剧在一定程 西方传统戏剧的一些特征在当今时代仍然具有相当 度上是在命运或处境中的一次急剧发展的激变。戏剧 的魅力和生命力，因为该片正是将西方戏剧经典定律 的一个场面又是激变中的一个激变 ．它明显的将戏剧 “三一律”嫁接到电影的典范之作。另外 ，影片还包含 引向最终的结局 。戏剧可以称为是激变的艺术(the 有浓厚的宗教色彩 ．反映了基督教的 “性恶论”与西方 artofcrisis)，而小说是渐变的艺术 (theartofgradual 悲