新世纪的“谍战剧”热：转型期的个体焦虑.pdfVIP

电视囊场r~ontcmporan ／ 新世纪的 “谋战尉热： 转蛩期的个体焦虑 ◆赵 彤 引 言 或索隐观念为基点，而将其看作是革命历史题 “谍战剧”可谓新世纪头l0年里，继 “帝 材新表现的，但又对这类作品是否能代表革命 王戏”之后，中国电视剧创作中的又一个显 历史记忆的主流表示忧虑；有从绚丽的浪漫视 象。在创作播出方面，自(誓《言无声》(2002)、 角出发，将其看作是革命传奇故事发展的，但又 《暗算))(2005)、特殊使命》(2007)及至 潜 为如何将正义— ，从其中不乏类似于 黑“帮斗 伏 以来的2009年，这一类型的作品累积播出 与 的情节、场景中洗涤出来而伤神；有从剧作 的有数十部之多。在节目收视方面，据中国青 中的人物间职务关系与现实的情境对位法相联 年报社会调查中~2009年10月对1732人进行 系，从中读解出现实 “职场生存”策略的，但这 的调查显示：“69．7％的人半年内至少看过丽 一 阅读方式又得不到创作者的认同。 部谍战剧，23．0％的人看过的谍战剧超过三 这些观点、思虑和所得显示出的多样、矛 部。 ”从这一类型题材的波及效果来看，当其 盾与错位，已经说明对于新世纪以来的 谍“战 在荧屏上尚未降温的时候，以 ((风声 为代表 剧”，我们应该给与其更多的梳理与辨识。本 的 “谍战”电影版本，也得风气之后与厚而隆 文从作为类型化创作的谍战剧文体特征及其 重出场了0 语义外延出发，试析新世纪谍战热与当代某 在关于这一题材作品的品评中，有以实证 些社会文化心理的关系。 CONTEMPORARY TV 髓 ~ontcmpor 。 一害期 一 ． 谍战作品的文体特征 地下党员，就因为在梦话中说了一句 中打入国民党沪杭守备司令部的钱之 文艺创作、特别是类型化创作， “把茶叶罐交给克公同志”而牺牲 江也说：作“为一名地下工作者，就是 有一定的文体规范。所以，刘勰在 了。在 春天的十七个瞬间》中，在德 把一只脚迈进了地狱的门槛，另一只 ((文心雕龙 ·定势》中指出 “夫情致 国医院里分娩的苏联女谍报员，因不 脚，在某天的清晨或傍晚，也会跟着 异区，文变殊术，莫不因情立体，即 自觉地在呻吟中发出了母语而暴露 进去。” “间谍”或 “地下人员”，无论 体成势。势者，乘利而为制也。 了。因而，要成为一名出色的间谍，就 他为哪个阵营服务，都必须进入敌对 文体规范具有结构功能，它制 必须在两重、甚至多重的身份、人格、 营垒之内，才能履行其使命。在这个敌 约着创作者在讲述一个特定故事时， 思维、判断的复杂转换下生存。一句 对的阵营，对他而言是一个充满了不 要选用哪些基本元素和手法。即如 话，生存和使命要求他们必须成为老 确定感的风险环境。 爱 ·布斯康布在梳理美国 “西部片” 练的 “两面 。这绝非贬义，而是必 具有双重身份的 “间谍”必然处 的特征时说：“如果你选用商籁体的 须，因为他们的生活状态已经由一元 于双重生活的考验之中。因此，在不 形式，你就不可能写出一部关于特 化 “变成”了多元化。 能自主的环境中，口是心非、貌合神 洛伊战争这样的宏大历史主题的好 间谍，既然要打入另一阵营内 离、虚与尾蛇成为 “间谍”保存 自身、 诗。同样，如果你要拍一部西部片， 部，就意味着他们必须要完成一种空 完成使命的必要条件。在 ((潜伏 中， 你就不会去考虑使用某些主题或题 间的转换。即如 ((永不消逝的电波 李克农告诉即将赴天津的余则成 “有 材。 中，李侠从