新中国美术所蕴含的中国美术价值观.pdfVIP

审美转换，在五六十年代也因强调这种 新中国美术60年，我们积累了许多学习外来美术的经验与教训。这个经验与教 变革作用而产生了新金陵画派、长安画 训，除了极左思潮时期把写实绘画作为现实主义美术的唯一表现方式，把西方现代 派和新浙派水墨人物画，他们提出的变 艺术流派当做洪水猛兽、避之犹恐不及的病态心理之外 ，主要在于如何处理 “体” 革格言 “思想变了，笔墨就不得不变” 与 “用”的关系问题。 “借鉴”的本义，就是引进、吸纳外来美术应以 “我”为 和 “一手伸向传统，一手伸向生活”，也 主，为我所借所用；而不是丧失自我 ，失去本土美术建设的主体，完全被 “他者” 成为传统中国画承传与创造的经典名言。 所化。而 “融合”的大度与胸襟 ，也揭示了 “体”与 “用”的关系。 “融合”是在 其负面影响，是不恰当地完全套用写实 拓展的同时 ，发展和强化 自我与本体。新中国美术借鉴与融合的价值观，在于如何 绘画，削弱了中国艺术精神与笔墨自身 在各个历史阶段针对当下中国美术的状态把握 “体”、 “用”关系的 “度”。 的艺术表现力。而对于传统的彻底否定， 写实与现代是新中国美术处理艺术主客观关系两种最基本的创作方法与表现方 大多出现在民族虚无主义 占上风的时期。 法。写实与现代不仅是舶来语，而且是舶来的价值观念。如果说新中国美术所发生的 比如，20世纪50年代初强行推行用西 深刻的历史变革的话，这便是写实 (现实)主义创作思想与表现手法对于新中国美术 洋画改造或代替中国画、 “文革”十年 主体价值观的确立。写实主义表现方法 自20世纪初引入中国，至20世纪三四十年代 对于传统艺术的根本批判与否定和 20世 而升华为创作方法与表现方法的统一，新中国成立后被确立为国家美术的主导方向。 纪80年代在西方现代主义猛烈冲击下形 新中国的现实主义的艺术创作，要求最大限度地以真实的情感和写实的手法表现丰富 成的中国画的 “穷途末路”论等。但是， 广阔的社会现实，塑造广大的劳动人民形象。现实主义的艺术创作，一般具有明确的 这种对于民族传统艺术的否定与批判， 主题性和创作主体鲜明的思想倾向性，并善于处理形式与内容、题材与主题、人物与 都不会长久地左右中国画的发展，都最 环境、一般与典型等艺术真实与现实生活的辩证关系。而 “现代”几乎和 “写实”同时 终会回到继承与发展的正途。 舶来中国，对中国传统形态的美术而言，现实主义美术本身就意味着中国美术的现 因此 ，新中国美术的价值观首先 代性，这是中国美术的 “现代性”和西方 “现代主义”不能等同齐观的地方。当然，新 体现在如何继承与发展民族传统的艺术 时期以来，中国美术的 “现代性”既包含着对此前形成的中国写实绘画这个新传统的 上。这种价值观所倡导的 “批判地继承 反叛 ，也体现了以西方现代主义为参照的对于艺术主体的个性张扬与人性解放。 遗产”与 “创造地继承遗产”，都强调 比如，新中国前30年的整个美术界，试图以车尔尼雪夫斯基等为代表的俄罗斯现 了通过表现现实生活、表现现代人的思 实主义文艺思想作为美术创作的价值核心，当时产生的许多作品，不仅注重对于历史 想观念与审美经验对于中国画的变革作 与现实主题真实事件、真实人物的形象塑造与刻画，而且注重视觉艺术中对于文学叙 用，尽管这种变革必须是在继承传统基 述性瞬间的选择与描绘，注重艺术主体对于历史事件的想象与重构，注重英雄主义与 础上的合理创新，但这种价值观也表明 理想主义精神的表达与发掘。作为这个时代的美术理论家，王朝闻关于 “面向生活”和 “ 了民族传统艺术的流变性与发展性。 一 以当十”问题的讨论，都是针对五六十年代中国美术创作现状，尤其是主题性创 借鉴与融合是20世纪以来 中国美 作而进行的现实主义中国化与实践性的理论探索。而新时期30年，更多地受到了主观 术主体对待外来美术的一种态度。受西 唯心主义哲学思想的辐射 ，曾深刻地影响着西方现代主义美术理论的克罗齐、柏格 方强势社会的影响，近现代中国社会的 森、格林伯格、科林伍德和克莱夫 -贝尔等，同样也成为中国美术 “现代性”探索的精 演进都绕不开西方社会的巨大辐射。20 神领袖。新时期中国美术的这种 “现代性”，强调艺术的独立存在价值，强调艺术发展 世纪以来，中国最优秀的知识分子都是 自我的规律性，排斥他律性。对于美术视觉规律的追寻，对于美术语言自身价值的凸 贯通中西文化的先觉者 ，美术家也是 显，对于艺