论于伶话剧艺术风格.pdfVIP

迨±焦亟型盟兰查墨堡 一 一 论文摘要 现代剧作家丁伶(1907--1997)是上海“孤岛”时期现实剧创作的杰出代表。他倾注 全力描下j“孤岛”及其沦陷时期的生活斗争，其作品在质量上居丁二同类题材的最高的艺术 水准，更重要的是，丁伶的“孤岛”话剧创作住发展途科中，逐渐形成了独树一I阻的“诗 与俗的化合”的风格．这是他作为剧作家最有价值的一面。在“孤岛”时期，李健芊}、夏 衍等人曾对J：伶话剧的风格特征f1一过简要的概述，但缺乏深入的探讨。建国后，。学术界对 丁伶话剧的艺术成就及其价值有了更深入的认知，但就艺术风格米说，鲜有全面系统、有 深度的分析和研究。本文力图往全面考察丁伶衙剧创作及其发展历程的基础上，深入探讨 丁-伶话剧艺术风格的蕴育、形成、发展及其复杂的构因，论述其风格的基本特征、历史贡 献及不足之处。这将有助于深化对丁伶}*剧及“孤岛”时期话剧的研究，也可以从一个侧 面丰富人们对中国现代话剧的发展历史、艺术风貌及其内在规律的认识。 以r分二个部分米论述。 一、风格的萌芽 首先从艺术作品的“外部表现”、“内在特性”以及“特有标志”三个方面界定风格的 概念，并依据这二方面去剖析1=．伶话剧艺术风格的四个主要特征，作为考察风格形成发展 过程的统一标尺。从1931年冬剑1937年11月上海沦为“孤岛”，是丁伶话剧创作的甲期， 也足他的艺术风格的萌芽蹦，其风格的士客观冈素已见端倪。从主观冈素看，丁伶早期剧 作已逐渐显嘏了独特的创作个性。“诗情的心灵”、“锐敏的感受”与“乐观的信念”是构 成其创作个性的最直接冈素。从客观冈素看，在左翼比众戏剧浪潮的冲激F，丁伶主张戏 剧是“武器的艺术”，强调戏剧的倾向性、战斗性、通俗性。这是他的活刷风格客观冈素 赖以产生的最初出发点。在这剁，土客观冈素的共同作川r，丁．伶早期剧作已暑现出后期话 剧风格藉以生发、衍成的一些鲜明特征。例如善丁将生活事象加以集中和其刑化，以揭示 社会的本质jj发展趋势；善丁二以“诗情的心灵”盘捕捉人物的情感和意志，创造出富有诗 意的戏剧情境等。但是1二伶的早期剧作存在着明显的缺憾，不论是“报道剧”还是“叙枣 诗”一样的作品，都或多或少地暴露山主观性和客观性冈索之间的严重火调，沦为缺乏个 怊I『l勺“矫饰作风”。 + 二、风格的逐渐形成 “孤岛”时期，丁伶的话剧创作有了质的b跃，《夜上海》的问壮，标忠着其艺术风 格的最终确立。究其原冈，有主观、客观两个方面。抗战时期，现实土义戏剧思潮的深入 发展，戏剧人众化、【t族化的艺术实践，为r伶走上真止的现实主义创作道路提供了戏刷 堡士丝!j型塑苎查垦坚 一———— 文化环境，是他的“诗与俗的化合”的艺术风格赖以形成的客观依据。而丁伶现实t义戏 剧观的发展，执著地追求独特的创作个性与艺术风格，白觉地总结止反两面的创作经验， 则是r伶话剧风格日臻形成、发展的主观构因。具体表现在以F四个方面：其一，现实主 义戏剧观的确立，强化了于伶话剧文本的客观性，使他能够突破早期畸重主观性的矫饰作 风，进入艺术风格的真正营造。在题材选择、士题提炼方面，他不再凭热情写他不熟谙的 义勇军战十等，转而深入开捌他有长删生活积累的上海及江南的人昶f书，行且学会从“浅俗” 的生活中提炼山惊心动魄的神韵。其二，执著地追求独特的创作个性，批判地接受中外剧 作家的影响，是丁．伶艺术风格赖以形成的关键。于伶早期更多地学习、接受郭沭若、田汉 二=人浪漫主义的创作精神，但在“孤岛”时期，他更多地接受夏衍的影响。于伶的作t锗所 描写的题材领域，观J{cc生活的方式以及人物、冲突内向化的表现手法，与夏衍颇多相似。 其二：、丰十会风俗剧的形式，不仅体现话剧“人众化运动”的需求，也为丁伶的话剧风格提 供独特的审关载体。社会风俗剧以社会问题剧为基质，融入风俗剧的审美闪素，既有强烈 的社会批判色彩，义能营造良好的剧场效果，在“孤岛”实现了“小剧场性的戏剧的质” 利“人剧场性的观众的鼙”的协调统一。其四，臼觉地总结正反两面的创作经验，严格遵 循戏剧的本体特征和艺术规范，是r伶蒲剧风格赖以形成的重要保证。 《夜上海》是反映“孤岛现实生活最优美的剧本”。它描绘了上海“孤岛”的社会风