试析戏曲电视剧的叙事特点.pdfVIP

第2期 (总第 75期) 山西广播电视大学学报 2010年 3月 JournalofShanxiadio＆TVUniversi 蔫藤麓纛拯 豢事 蔓 =。0口禹雅慧 ：李 誊颖 马 j静 _ ／；ii；iiiiii,i15／!iiiiii~!,lil 。一ijll 。{山西大学文学院，l山孽写太原 o30oo6) j 摘要：戏 曲电视剧是戏 曲艺术和电视艺术有机结合形成的独特的综合艺术，其叙事特点既不完全 同于一般的电视剧，更有别于舞台叙事。是戏剧和 电况的本体差异造成 了戏 曲电视剧非代言体的叙事 体裁、非聚焦型的叙事视角、连续的线性叙事结构以及逆时序的叙事方法等叙事特点。 关键词：戏 曲电视剧；舞台戏 曲；叙事 中图分类号：G642 文献标识码：B 文章编号：1008--8350 (2010)O2—0097—02 在众多电视剧类型中，戏曲电视剧是我国独有的也是最 戏曲电视剧是叙事体，戏曲是代言体，这是由电视和戏 具有民族特色的一个类型，是我们民族在现代影视艺术领域 剧的本质所决定的。戏曲电视剧是视听艺术，舞台戏曲是表 为数不多的新创造。戏曲艺术和电视艺术相结合，使戏曲电 演艺术。在剧场里，观众的眼睛对舞台上发生的一切，有 自 视剧具有来自父系和母系的双重特点，是有别于戏曲和电视 由选择的余地，但却没有选择角度和距离的自由；在舞台上 剧的一种电视艺术的新样式、新品种。戏曲电视剧之所以不 不可能有第三者作为旁观者和叙述者出现。从叙事学的角度 同于舞台戏曲，其根本点在于舞台与电视屏幕的差异。由于 来看，舞台戏曲没有叙事者，没有叙事声音，其视角就是观 这个本质的差异，以及摄影机的参与，使得电视屏幕里的时 众的视角，也是固定的。而在荧屏前，观众看什么不看什 空比舞台戏曲的时空无限放大，也使得戏曲电视剧的体裁与 么，是由导演和摄像师决定的。摄影机镜头就是隐性的叙事 舞台戏曲迥然不同，因而有了完全不同于舞台戏曲的叙事特 者，它作为旁观者的存在使戏曲电视剧的叙事体成为一种必 性。 然。而摄影机的隐蔽性又决定了戏曲电视剧采用非聚焦型视 一 、 叙事体与代言体 角。 所谓 叙“事体”，是通过第三者的口吻来建构故事表达 二、全知的叙事视角 形态，第三者承担着隋节叙述、人物刻画以及评论故事等功 非聚焦视角又称为全知视角，是一种无所不知的视角类 能。《中国叙事学》中就明确地把小说、电影、电视剧都归 型。叙述者或人物可以从所有的角度观察被叙述的故事，并 为叙事文体系统。 且可以从一个位置任意移向另一个位置。它可以时而俯瞰纷 所谓 “代言体”，即 “代人立言”，采用第一人称身份 繁复杂的群体生活，时而窥视各类人物隐秘的意识活动。它 的现身说法以表演故事的表现手段和文本模式。它不是由作 可以纵观前后、环顾四周。总之，它仿佛像一个高高在上的 家或演员以旁人身份叙述故事，而是由作家或演员以某一角 上帝，控制着人物的活动。因此非聚焦型视角又称 “上帝的 色扮演人物，让人物在行动中采用自述、演述、转述、旁述 眼睛”。 以及与其他人物的对述等种种方式表现故事。“代言体”或 戏曲电视剧就采用这种常规影视剧的基本叙事视角。在 指 “作者”摹拟一个特定身份的人 (或人格化的 物‘’)， 非聚焦视角下，“叙事者总是叙事作品中的人物”。摄像机 并以 这‘个人’的心理、声口去讲 我‘’ (即 这‘个人’) 镜头无所不在，无所不察，它洞察剧中人物的一切奥秘和内 的所见、所行、所感；或指 “演员”代他所扮演的人物立 心，并把它告诉观众，因而观众也和叙事者一样知道得比剧 言