文学作品中的陌生化元素及其翻译.pdfVIP

2009年 l2月 新乡学院学报 (社会科学版) Dee．20o9 第 23卷 第 6期 JOURNAIOFXINXIANGUNIVERSITY Vo1．23No．6 文学作品中的陌生化元素及其翻译 郭慧香 (新乡学院外语学院，河南 新乡453003) 摘 要 ：文学作品的特殊性在于其文学性。文学不是对现实的刻板反映，它趋向于使现实陌生化 ，将我 们对现实世界的习惯性接受方式打破 ，使之成为新颖的客体。文学作品中包含的陌生化元素很多，主要有 语言、叙事、视角转化和选材取境。对于我 国的文学翻译来说 ，原作 中陌生化元素的保 留及翻译是一种新 的 境界。所以，对原作中陌生化元素的识别与恰 当处理对整个作品的成功翻译至关重要 ，不可忽视。 关键词 ：陌生化元素；文学作品；翻译 中图分类号 ：H31 文献标志码 ：A 文章编号 ：1674—3334(2009)106—0132—02 一 、 引盲 惯性接受方式打破，使之成为新颖的客体。文学性 “陌生化”一词起源于俄国形式主义 ，并一直成 在很大程度上在于文学作品语言的运用和修辞技巧 为形式主义的核心问题。该理论成熟于什克洛夫斯 的巧妙使用，在于文学作品新奇的表达手段 ，包括夸 基。他认为艺术之所以存在 ，就是为了使人恢复对 张、比喻、婉转、双关、重复和通感等等。语言的陌生 生活的感觉 ，就是为了使人感受事物，使石头显 出石 化就是通过改变语言习惯和语法规则使语言变形、 头的质感。艺术 的 目的是使人感觉到事物 ，而不是 扭曲、拉长、缩短、颠倒 ，从而造成含有陌生化元素的 仅仅知道事物。艺术 的技巧就是使对象 陌生 ，使形 特殊语言。艾青的成名作 《大堰河——我的保姆》中 式变得困难，增加感觉的难度和时间长度 ，因为感觉 “大堰河，今天 ，你的乳儿是在狱里 ，写着一首呈给你 过程本身就是审美的，必须设法延长。艺术是体验 的赞美诗 ，呈给你黄土下紫色的灵魂……”“灵魂”哪 对象的艺术构成的一种方式，而对象本身并不重要。 有 “紫色”的呢?从修辞学的角度看 ，显然是说不通。 该理论倡导复杂化和难度化 ，把熟悉的东西变成不 从感情的角度看，褒义有 “美丽的精灵”，贬义有 “丑 熟悉的，使其新奇化 ，以增加共吸引力，用形式主义 恶的灵魂”之说。为什么有 “紫色 的灵魂”之说呢? 派文论的术语来讲 ，便是以一种 “奇特化”的视角去 诗歌是激情的产物，其语言有凝练、韵律之美。作品 看世界 ，此理论后来被诗歌及其他艺术领域所运用。 中，是诗人对诗歌语言故意的 破“坏”，实质是一种语 文学是语言的艺术 ，语言何以能使文学成为文 言技法的妙用 ，将文学语言 “陌生化”了。 学?20世纪初俄国形式主义者回答说 ，是语 言之美 马雅可夫斯基的 《列宁》中有这样 的诗句 ：“悲痛 使之然 ，并提出“文学研究的主题不是笼统的文学， ／却像是脱僵野马／不见了太阳／不见了晶莹的火／只 而是 文‘学性 ’，就是使一部作 品成为文学 的东 有黑色的雪花。”诗人惊悉列宁逝世的噩耗，产生了 西”…”。。这里的文学性就是指语言的审美功能 ，它 巨大的悲痛 ，在情感的驱使下展开丰富的想象，让无 与陌生化息息相关。因此文学作品的翻译必须特别 生命的成了有生命的，抽象的成了具象的，听觉的成 注意陌生化这个问题 ，翻译 的成功与否在于陌生化 了视觉 的，静 的成 了动 的，尤其是 “雪花”成 了 “黑 元素处理得恰当与否。 色”。从 自然现象看，“雪花”从未有过 “黑色”的，只