渗透性界面——隈研吾作品中的建筑表皮.pdfVIP

渗透性界面 一 隈研吾作品中的建筑表皮 Penetratinginterface TheArchitecturalSkininKengoKuma’SArchitectures 杨金 莎YangJinsha 摘要 ：本文通过对隈研吾建筑作品中建筑粒子 的分析 ，总 是传统的石建筑让人看不到内部的东西”。 结出建筑粒子 的设计手法 ，并归纳出人与环境 的融合是粒子设 如何改造建筑粒子，使之组合形成具有渗透性的建筑表 计 的主 旨。 皮，是建筑粒子设计的关键。在隈研吾的建筑作品中，建筑粒子 关键词 ：隈研吾 粒子 融合 按材质来讲。可以分为石材、陶瓷、竹、木等 ；按建造方式来讲， 可分为砌筑、悬挂等。不同特性的建筑材料采用不同的建造方 隈研吾是活跃在当今建筑界的一位 日本著名建筑师。通 式，会产生出多样的效果。 过对建筑的独特理解和阐释，他确立了自己在新生代建筑师中 对于木、竹等 自然建筑材料，隈研吾将其做成百叶式的粒 的地位。为了了解这位 日本建筑师关于渗透性界面的思想，还 子。木质百叶是东方传统建筑中的一种语汇。隈研吾曾将竹子 是让我们走近隈研吾的具体作品，去体会他那独树一帜的建筑 做成百叶墙面，形成渗透性表面。实例如北京延庆郊区水关长 和建筑观。 城脚下的竹屋(图2)。竹屋周边 山谷葱郁 ，长城粗犷有力，是引 在隈研吾 的眼中，建筑就是被渗透性的面所包 围的空间进 人人胜的风景。限研吾使用不同直径和排列密度的竹子做成竹 行再定义，建筑要通过外墙材料来建立内外空问的联系。隈研 墙，透过竹墙眺望，四周山色尽现眼底 ，山风习来 ，人们可以不 吾认为，建筑材料必须通过仔细的考虑和设计 ，赋予恰当的素 时嗅到竹子的清爽气息。不同直径、不同间距的竹子给人以粗 材与尺度，从而转化为能够让阳光、空气 、声音通过的建筑粒 犷感，一反规整排列的方式，带来不受拘束、自由不羁的视觉效 子。光、风、声是来 自外部环境的使者，将外部环境中的感官信 果，与粗犷的环境相呼应。通过竹墙，竹屋和周边的环境融合在 息传递给建筑中的体验者。环境通过由建筑粒子组成的渗透性 一 起。又如马头町的安腾广重美术馆，馆 内收藏了安腾广重的 表皮 ，使人感受到环境的特征与变化，进而和建筑外部的环境 画作。安腾广重是一位关注并表现 自然和 自然界变化的浮世绘 更好地融合。将建筑材料从束缚中解脱出来，“使它处于仿佛浮 画家。隈研吾致力于用安腾广重的基本方法触及他的艺术，在 游于宇宙的自由独立的粒子状态变成 自由独立的粒子”，[1】这 建筑的词典里重新定义它们，把它建设成光的 “传感器”。他使 便是隈研吾的建筑粒子设计思想(图1)。 用基地后山产的杉木做成百叶，并把百叶的形式运用到建筑的 粒子的概念最初来源于物理学。粒子是构成物质的最小 绝大部分元素上：屋顶、墙壁、隔断、家具等。随着照进来的光线 最基本的单位。它们相互之间留有空隙，种类繁多。将粒子的概 的变化，格栅也改变着它的本质，建筑空间的气氛也在改变。在 念移植到建筑中，一是强调了建筑材料的基本划分(一定尺度 建筑内部可以即刻体验到光线的变化。安腾广重美术馆不仅容 的单元)，二是强调了建筑粒子之间的空隙。 纳了安腾广重的作品，而且 以自身的建筑语言将安腾广重的精 随着时代的发展 ，建筑材料的种类数不胜数。但是 ，这些 容纳在建筑空间之中。再如银山温泉公共浴场一例。银山是历 五花八门的建筑材料在实际建造时都会被划分为一定尺寸的 史上著名的温泉区，基地处于深谷中的银山河畔。浴场前的道 基本单元来进