《蓝》：诗意现实主义的神秘乐章.docVIP

《蓝》：诗意现实主义的神秘乐章 　　小女孩儿的手伸出车窗，蓝色的塑料糖纸在风中被吹得沙沙响；年轻的少年目睹了这场车祸的发生，在草地里捡到了十字架项链；她在医院里醒来，孤身一人，在柔软的棉被里，茱莉一边流泪一边偷看丈夫和女儿的葬礼；幽兰的房间里，美丽迷幻的蓝色水晶吊灯是她唯一在乎的事物，那蓝光似乎正预示着什么；在巨大的交响乐中，她合上眼，黑暗的画面里隐喻着令人窒息的情绪。 　　郎西埃曾在讨论批判性艺术时提到过现代美学的四大特质，其中之一是“神秘”。神秘，作为象征主义中的一个关键概念，自马拉美时代以来，就被广泛地运用于对美学体系里因果关系和异质联系的解释当中。尤其是对于电影这个相对年轻的艺术门类来说，它从产生的本质上看来便是神秘力量的具象结果。光影游戏，捕捉真实，定格时间。按照郎西埃自己的定义：电影既不是艺术，也不是技术，而是神秘。 　　《蓝》就是一部神秘的电影。作为一部艺术风格极为明显的作品，《蓝》用光影声像这个神秘的媒介表达了一种导演对于反思现实的忧愁。整部电影的故事情节是神秘的，女主人公茱莉的情绪是神秘的，幽兰色调和有力交响乐编织出的叙事氛围也是神秘的。导演用深沉的语调和精致的细节讲述着一个现实主义的人性困境。在观众充满好奇地在神秘氛围里探险时，电影借助形式美的巨大力量，透过金属镜头和机械运转的细小缝隙，克制地刺探着人性深处一块异常脆弱的部分。在一种神秘的窥视环境里，水晶吊灯和茱莉双眸里反复地映射出一片片蓝色的光斑，那块块光斑是神秘的隐喻，也是神秘的体现。 　　总的来说，电影艺术可大致上分为现实主义和形式主义两类。与之相对应的是电影的叙述功能：是要批判反思现实，还是要描摹视觉想象。然而，以《蓝》为代表的“红白蓝”三部曲似乎在内容和形式上都打破了这种对于电影的简单分类。基耶斯洛夫斯基的三色曲在电影风格上的突出表现已经让它的叙述形式成为了思想内容的一部分。三色曲在形式主义上的极力创造和巨大深意已经成就了一个电影视觉表达力的高峰。导演对于三种颜色的理解和阐释不仅仅在画面布局、摄影灯光、服装道具上都有所体现，基耶斯洛夫斯基对于“红白蓝”的解读与反思更突出地体现在电影气质的营造上。这三部作品都在试图用一种深入浅出的方法，通过大面积的情绪色彩的运用向观众表达导演对于人类生活本真里一些基础元素的思考，比如死亡、依赖、欲望、平等观念、宗教理想等等。除此之外，这三部作品对于人物心理的细微刻画，以及对于现实生活的深刻反思使得基耶斯洛夫斯基的作品在题材上不可能被划出现实主义的范畴。 　　淋漓尽致的艺术处理使得基耶斯洛夫斯基的现实主义覆盖上了形式主义的大色块。我们仿佛置身于一片宽广无边的海滩，此时此刻，这里正在进行着一场惊心动魄的日落。醉人的余辉把海天相接处的空气点燃，夕阳的火舌炙热而贪婪地舔噬着光线覆盖的一切。码头上停靠的船舶，夹板上搬运货物的水手，在沙滩上亲热的情侣，在浅滩里嬉戏的孩子和小狗，一切的一切，都被这日夜更替时的壮美景象披上了金色的羽翼。万物生灵呼之欲出，一副被金色包裹着的画面爆发出令人激动的巨大能量。日出日落，昼夜更替，没有什么比这更为日常，更为自然，更为平淡，更为现实主义的了。但就在这种日复一日，平平淡淡的生活点滴里，蕴含着最让人们感动的细节。红白蓝三部曲就是在用电影语言描绘着这样一种潜藏于生命本身的伟大与复杂。在基耶斯洛夫斯基的电影里，观众仿佛就身处在这样印象派的日落沙滩，这里浪漫、梦幻、美丽。但同时，巨大的色块凝结着浓郁的情绪，在音乐响起时发出如野兽派一般的深沉怒吼。于是，现实主义的反思落脚于生活自身，止于解读人性深处的忧思，基耶斯洛夫斯基用一种绘画式的浓墨重彩为三部曲营造出了诗意的表象环境。色彩成为了诗意现实主义视觉化的象征，色彩成为了诗意现实主义叙述中的角色。 　　在三部曲中，《蓝》在现实主义叙述的诗意性上展现得尤为突出。被蓝色充满的空荡房间，迷幻的蓝色水晶吊灯，幽兰寂寞的游泳池。蓝色，是忧郁的大海，是寂寥的夜空，是爱人的深眸，是情人的眼泪。蓝色是美丽，蓝色也是神秘，就像故事的女主角一样。 　　茱莉在一次车祸中失去了唯一的女儿和身为著名作曲家的爱人。在多天的昏迷之后她在医院醒来，只身一人，无依无靠。在被窝里，她通过小小的屏幕看着丈夫和女儿葬礼的直播，悲痛和自责吞噬着她的身体和头脑。她在医院尝试吞药自杀，但后来放弃。回到家中，她进入到一个蓝色的空房间，带走了那个由无数片蓝色水晶制成的精致吊灯。在蓝色水晶吊灯美丽光斑的包围中，茱莉流露出惊诧，拒绝，愤怒，悲伤，绝望一系列痛苦的情绪。她决定卖掉过去的一切财产，甚至丢掉丈夫生前的手稿，放弃所有与回忆有关的事务，重新开始独自生活。 　　但是，这并不是一部讲述家庭悲剧之后女性独立自强的电影。茱莉独自开始的新生活只有一项内容，那就是等死。她心如死灰，拒绝回忆，拒绝新的感情