我演童话人物大脑壳.pdfVIP

演员沙龙剧影月报 我演童话人物 “大脑壳” ■罗 弘 格林童话白雪公主和七个小矮人的故事，在中国可谓 着大嘴巴。当小矮人们进屋后，发现屋内的椅子被人坐过 家喻户晓，妇孺皆知，尤受小朋友的喜爱。根据同名故事改 了，脸盆被人动过了，刀叉盘子被人弄脏了…… “聪明”的 编的大型人偶剧 《白雪公主》由我们扬州市木偶研究所创 大脑壳突然大喊一声：“有贼!”他的喊声f京得大伙儿有的 排以来，自2005年迄今 ，在全国300多个大中型城市已演 跑~UiqCb，有的钻到桌子底下……当听到里屋 自雪公主在 出800多场，以华丽的舞台画面，美妙的音乐旋律。新颖别 睡梦中呼喊：“妈妈，你在哪里”时，大嘴巴对大脑壳说 ：“判 致的导演手法和高超的演员才艺展示 ，深得广大观众好评 断失误!”我操纵的大脑壳仰起大脑袋不服气的 “哼”了一 和孩子们的青睐。其中以杖头木偶表演的七个小矮人：耳 声，潜台词是 ：这有什么!当白雪公主要七个小矮人各自介 朵能伸出很长 ，又能很快缩回去的 “长耳朵”；爱发牢骚 ， 绍自己时，大脑壳立即抢着说：“我叫大脑壳!”自雪公主高 “切”是口头禅的 “高鼻子”：话多爱说，两片嘴不停唠叨的 兴地摸着大脑壳的脑壳说：“哈哈!大脑壳!”我操纵的木偶 “大嘴巴”；多愁善感 ，爱哭，眼里时常冒出泪水的 “泪珠 大脑壳立即摇头晃脑得意起来，心里美滋滋的，因为他觉 子”；很勤陕但又胆小的 “细脖子”；年纪最长，真正的智者 ， 得我大脑壳能和漂亮可亲的白雪公主在一起 ．该多幸福 ， 随时可以睡觉 ，打呼噜．一旦发表正确意见时 ．两条长眉毛 该多高兴啊!因为爱美之心，人皆有之嘛 。大脑壳又何尝不 就会竖起来的 “扫把眉”以及自以为七个人中最聪明的．其 是呢!这段戏。我通过对所表演的木偶角色 “大脑壳”的摸 实常常判断错误 ，和 “大嘴巴”是死对头的 “大脑壳”．格外 脑袋、顶脑袋 、摇脑袋．仰脑袋等一系列的调度和小细节上 得到观众热捧 1 心理活动外部体现．把小矮人 “大脑壳”的活泼调皮、自以 2007年 6月，《白雪公主》参加第五届江苏省戏剧节 为是的性格鲜明的呈现于舞台。 演出，荣获 “优秀剧 目一等奖”和优秀导演奖、优秀舞美制 俄罗斯伟大的戏剧家、戏剧表演艺术家 、体验派大师 作奖等殊荣。作为一名木偶剧专业演员，我有幸在 《自雪公 斯坦尼斯拉夫斯基指出：“在平 台上做动作 。动作 、活 主》中操纵表演其中木偶角色 “大脑壳”一角 ，并以此角而 动… …这就是我们戏剧艺术，演员的基础。”戏剧大师精 荣获江苏省戏剧节 表“演奖”。 辟地论述了戏剧表演艺术创作的科学规律 ．也揭示了表演 戏谚云：(表演角色)一要晓其事 ，二要知其人 ，三要明 艺术制作方法的本质。而作为戏剧范畴的木偶艺术 ，喜剧 其理，四要通其盾。这则艺诀，我[向理解是：晓其事，洞晓剧 大师的精辟论述同样适用于木偶戏角色的表演。其中难度 中之事，把故事来龙去脉理清楚。知其人，了解剧中之人，把 最大}i勺是人与偶在表演上}I勺结合。只有把人对角色的真切 人物的根底情况摸实在。明其理．把剧中人与人，人与事的 感受、体验和木偶相应表演巧妙对接 、融合，才能演出有光 关系和道理弄明白。通其隋，根据老艺人的说法，包括 “体” 彩的木偶艺术形象。在人与偶结合的过程中。木偶形体规 和 “用”两个字。即体会自己所演人物的人和事：运用艺术表 律要建立在人的相应动作之上。 演手段把体会到的人韧青『感表达出来，即 情“动以衷而形于 大文豪泰戈尔说 ：“艺术是一种创造。”历史经验证明， 外”，从而把人物演出个生『，演出光彩。简言之．要演好人物 艺术有一个继承与发展的辩证关系。即艺术要在继承的基 首先要了解人物。通过剧．T--N示和导演的指导．我把人物表