从“设计”译名地演变看我国设计学研究地缺陷.pdfVIP

三、艺术、感性工程学 从“设计译名的演变看我国设计学 研究的缺陷 一周 雨 作为西方舶来品的“Des培n”一词，以及相关的观念和技法，在19世纪 末20世纪初伴随着其他外来文化涌人中国。发展至今，无论在理论研究和实 践成果上，都已取得丰硕成果。但这个词汇转换到中国语境中，经历了数个译 名演变，主要是以下四个：图案、工艺美术(美术工艺)、艺术设计、设计艺 术。这些译名蕴涵着中西文化碰撞交流的火花，尤其能折射出中国学者对设 计①的解释，其间就有误读。 一、Design之内涵 在辨析译名之前，让我们首先探讨西方意义中的“Design”一词，由此可 以比较译名与原词的偏差。 “Des培n”本身是古老的词汇，其词源可追溯到拉丁文中的“Designave”， 意即徽章、记号，是人或物被认知和区别的依据。如今使用的Design概念成 型于和传统意义不断分化的过程中。 传统的“Des培n”是艺术领域的专有词汇。Design有两个基本内涵，与现 代设计既相分离，又相渗透。首先，Design与色彩、线条等并列为绘画的基本 1786年的《大不列颠百科辞典》这样定义：“艺术作品的线条、形状在比例、 动态和审美方面的协调。”在此意义上，Design与“构成”同义，可以从平 ①为方便引述，本文仍采用约定俗成的“设计”一词，但剥离艺术。 ，，，，，283 荑与当代生活方式 面、立体、结构、轮廓的构成等诸方面加以思考，当这些因素融为一体时，就 产生了比预想更好的效果。 其次，Design指艺术家心中的创造性观念。早期西方艺术观念深受柏拉图 思想影响，认为艺术灵感来自于“诗神”凭附，来自上天神圣灵魂的回忆。 一直到黑格尔仍认为艺术是理念的感性显现。这样，艺术家的创造活动一直与 理念、神或造物主等超越世俗的神秘实体紧密联系。17世纪，许多柏拉图主 意味着创造性、预见性。1607年祖卡罗在《画家、雕刻家、建筑家的理念》 念，将观念物化。 在科学发展、工业革命的推动下，现代意义上的Des培n与传统艺术、手 与产品两方面：“美术方面，设计常指拟定计划的过程，又特指记在心中或者 制成草图或模式的具体计划。产品的设计首先指准备制成成品的部件之间的相 互关系……在美术中，设计本身就是一种创作过程，而在建筑工程中设计仅是 体现适当观念与经验的简明记录。在建筑工程和产品设计中，艺术性和工艺性 有融合为一的趋势，这也就是说，建筑设计师、工艺工人、制图员或工艺美术 设计师既不能仅仅根据公式进行设计，又不能如同画家、诗人或音乐家那样自 由设计。”①而第二方面显然才是现代的、也是我们今天广泛使用的意义。 比较一下两个时代的定义，就能发现Design的现代内涵是对传统艺术及 手工艺内涵的扬弃。诸多学者的定义都以此为立论点。就Desigll对艺术与手 工艺的扬弃而言，它主要表现在两个方面：第一，机器批量生产取代手工单件 制作。日本学者利功光正是从这个角度对DesigIl从古典到现代的过渡作了简 明总结：“艺术在狭义上意味着美术的观念，Design又特别意味着在绘画、雕 刻、建筑、工艺中视觉造型诸构成因素的配置，大约与绘画中的构图(com— position)同义。假如只特别强调这些配置的抽象形式关系，则又意味着意匠 或图案。而这些都可以作为本来的古典意义，而新的限定是以美和有用性为目 标的工业计划乃至设计是以大工业机械生产为前提的工业设计。”②艺术和精 妙的手工艺品以独创性和不可重复为贵。与艺术不同，现代设计必须注重功 ① 引自‘简明不列颠百科全书》，中国大百科全书出版社1986年版。 ② [日]利功光：设计的本质》，载设计》，1988年第1期。 ctc cc 284 三、艺术、感性工程学 用、遵循科学、节约成本和服务大众。第二，创意先于制作。机器生产先有想 法，再投入统一生产线中。艺术创造则将创意与制作混为一体，而且过程中无 法控制的偶然和灵