从李唐看南宋山水画之变.pdfVIP

其晚期作 品绘画风格 的代表之作 。全 图是描绘雨后 的景色，坡 于完全成熟 。其 中马远 ，亦是师从李唐 ，马远 ，祖上三代人都是 地湿翠 ，绿树覆荫 ，大雨过后 的山溪 ，水流潺潺滚过板桥 、云碓 ， 画院画家 ，他善画人物 、花鸟 ，尤工 山水 ，而 山水画取法于李唐 的 仿佛是钱塘江山区中可见的景色 。江 中水纹以长线条 随水势勾 大斧劈皴 ，以峭拔简括见长 ，画山石棱角方硬 ，富有质感 。马、夏 出，有 回还 、漩涡、激荡诸势④，此 时的李唐画水 已开始一变古法 ， 主要是师法李唐后期简率 刚劲 的风格 ，强调李唐尖细 的一面 ，显 独创一格 。树干的画法是 以方而直 的线条勾勒 出轮廓 ，以淡墨 得更加爽利 。现存马远画中最具代表 的作 品为 《踏歌 图》。图为 渲染，树叶以笔头蘸水墨点染而成 ，既不勾勒、也不像 以前画树 劝农 “宣教”的 “耕织 图”，实际上画中的山水成分远远大于人物 叶那样 以小笔点簇而成 ，和他 的大斧劈皴法 的精神气质 以及笔 活动 的描述 ，因此还应该说是一幅山水画，只是附带有一些人 墨情调是一致 的。 物 ，主题还是 自然山水之美 。画中描摹 的 “山水”形貌颇奇特 ，不 山水画从成熟期的五代北宋 ，经南宋至元代 ，主观东西越来 像是真 山而像假 山，显然是夸张的有点 “变形”了。虽然这种石 越强烈、明显，这在李唐一个人身上有着集 中地反映。其早期 山 笱般 的山峰在李唐 的画 中已出现过 ，但 只是一些不太显 目的远 水画客观成分居多 ，皴法用笔 、用墨 ，皆为了表现客观的山水 ；后 山，画中的主体 山峰仍属正常形貌 ，而马远画中的主峰却如此 期 山水画主观成分居多，山石、树木似乎只是借以传达主观情绪 “奇怪突兀 ”，引人注意，实乃前所未有 的独创 。他又把李唐 的 的工具 ，留给人 的最显著 的印象更 多的是大斧劈皴的笔墨气势 。 “小斧劈皴”改造成 “大斧劈皴 ”。同时，前后景衔接处一片烟雾 到了临安之后 ，李唐开始接触到 明媚秀丽的江南 山水 ，用笔阔长 迷蒙 的空灵感觉 ，也透露 了马远个人乃至 以后其他一些 院画 山 起来 ，用墨用水 ，显得淋漓畅快起来 ，他创制 了前人所未有 的 “大 水这个特点 的端 倪 。而且 ，马远 画树也开创 了一种 独特手 斧劈 ”法 ，这种皴法的出现 ，导致后来马远式的方硬简括 的大斧 法—— “多斜科偃蹇”，枝条多蹇 曲，因此后人称 之为 “拖枝 马 劈和夏圭式的拖泥带水的大斧劈的出现 。 远”。从 《踏歌 图》中画的梅树来看 ，这种特点十分 明显。 三、李唐画风对后世南宋画家的影响 南宋 山水把北派爽利硬俏 的笔法和南派清润浑厚的墨法融 南宋画院重置 ，有不少 以前北宋画院的画师 回归 ，其 中画艺 为一体 ，笔墨交融，线面结合 ，刚柔相济 ，在构 图上改变 了北宋 以 水平较高且资历较长 的李唐被宋高宗赏识 ，成为 了当时画院画 来布置开镜大、布局繁密等特点。与南宋历史发展一 同考虑 ，山 家中主要 的拜师对象，临摹典范 。当然 ，李唐也不负重望，作为 水画的发展也可 以分为前期、中期、后期三个阶段 ，宋孝宗到宋 南宋院体 山水画中具有代表性 的一些构 图、大斧劈皴等都 由其 理宗时期 ，画家资料较少 ，名家也少见，就山水画总体风格而言， 独创 ，并对后来与之并称为 “南宋 四家”的三人——刘松年 、马 基本上都是院体山水画的延续 。因而 ，以李唐为首的刘松年、马 远 、夏圭 ，影 响巨大 ，在如今可见的众 多佚名 的南宋 山水画作 中， 远 、夏圭等的南宋画家的山水画风格 ，在南宋中后期逐渐成为了 也都可以看出李唐在南宋 山水画坛 的突出贡献和影 响，可谓 占 当时社会 的主流画风 ，主导 了南宋整个时代 的山水画发展大势 。 尽 了南宋 “半壁江 山”。 其中李唐对山水画从北宋风格向南宋风格 的过渡起到 了决定性 南宋 时期最早追随李唐的画家萧照 ，字东生 ，靖康年间在太