新媒体语境下的广播文艺创作初探.pdfVIP

工作交流 作新路的一次有益尝试。 人员有一半是网络视频技术人员，他们 链的拓展，创造新的商业模式的过程。 《青骏马》采用演播者机房录制视 从作品的策划初期开始介入 ，全程参与。 但是，无论借助什么样的技术手段、 频呈现 +外景视频呈现+故事情景模拟 不仅实地拍摄实景，还运用网络新媒体 依靠什么样的发布平台，都不能忘了我 再现的形式 ，后期运用电脑制作手段合 技术进行后期编辑，制作成适于网络平 们的核心竞争力，那就是优秀的草原文 成，以传统广播播 出+网络视频在线播 台播放的视听作品，充分利用画面、解 化。也就是说，要融合创新发展，坚持 出为主，宜听宜视，接收方式多元，打 说、字幕 、动画等手段，立体展现作品 内容为王。 破了传统长篇广播小说只能通过收音机 内容。 一 直以来，蒙古语原创小说的传播 收听的局限，利用新媒体技术实现视听 三、精做内容，融合创新。广播视 都有一定的局限性。尤其是广播文艺中 呈现 ，满足了受众需求。 频小说 《青骏马》是广播文艺编创工作 蒙古语广播小说的收听受蒙古语限制， 二、新故借 力，多元竞合。2006 的一次新的尝试，打破了传统广播小说 且听众年龄层偏大。此次广播视频小说 年以来 ，伴随着众多视频网站的出现和 只能听、不能看的限制 ，更适于新媒体 的尝试，拓展了收听面，也新增了很多 成长．中国网络视听产业进入到快速发 传播。在制作过程中，我们也有一些思 年轻的网民，在一定程度上打破了地域 、 展阶段 ，以网络音视频、IP电视 、手机 考和启示。 年龄的局限性 ，使优秀民族文化和草原 电视 、互联网电视 、网络电台、公共视 首先是 内容的融合。从本质上讲， 文化传播的范围更加广泛。调查结果显 听载体、移动多媒体等为代表的中国网 新媒体与传统媒体一样都是靠内容吸引 示 ，我们的传统长书听众不仅没有明显 络视听新业态风生水起，生机蓬勃 ，成 受众眼球的，新媒体强调的也是 “内容 流失，而且在新媒体平台上又增加了一 为传播文化的重要载体。新故借力 ，多 为王”。传统媒体完全可以凭借原有 的 些受众。这说明，新媒体的兴起并没有 元竞合，传统媒体与新媒体的融合发展 自身优势，通过对新技术的应用不断改 完全抢走传统广播的听众，传统媒体和 势在必行。 造产品形态，使丰富的内容资源在新媒 新媒体之间并不是此消彼长的关系 ，而 首先是与旗县合作，尝试广播文艺 体的技术平台上能够多次发布、复合使 是互为补充，各取所需。从传播的角度 市场化。此次尝试广播视频小说 《青骏 用，实现内容的增值服务，实现传统媒