综合变褪色机理与壁画风格的色彩演示技术研究.pdfVIP

2001每 工程图学学报 增刊 JOURNAI—OF E1崎G矾EER矾G GRA咖CS 155 综合变褪色机理及壁画风格的 色彩演示技术研究掌 华忠鲁东明潘云鹤 浙江大学CAI)CG国束重点实验室浙江大学人工智能研究所 摘要本文以敦煌荚高窟壁画为研究背景，研究了期：炷壁画变色褪色的机理，对变 色、褪色的过程进行了研究，并建立了一个通用的色彩演示计算机模型．然后我们综合利 用色私学，图像学知识，提出了增进色彩演示效果和自然性的色彩过渡．色彩协调、色彩 映射等色彩漓示技术，并蛤出了各项技术的简单有效实现算法．本文的研究成果可以为敦 煌壁画研究工作者及壁画保护工作者提供建议参考，也可用于油画变色演示及老照片褪色 演示．其蛄果令人满意，部分成果在德国汉诺威2000年世界博览合上展出． 关键]葡混色，色彩过渡，色彩协调，色彩映射 O引言 敦煌壁画艺术，是中国古代艺术交明中的杰出代表。然而，由于壁画本身的多层结构 及壁画颜料含有铅丹等容易被氧化的元素，再加上外界园素如光照、氧气、温湿度、工业 气体、霉菌、细菌(其中阳光和温湿度是重要医素)等的影响，还有自然风沙的侵袭以及 重大^为破坏，这个人类艺术的宝库变得非常脆弱，各个洞窟都有不同程度的破损。按破 损的情况分，分三种：第一种是变色破损，某种颜料的颜色在长期的光和其他因素作用下 慢慢变成了另外一种颜色。第二种是褪色破损，原来鲜艳亮丽的颜色由于颜料颗粒的脱落 或吸附粉尘掺杂了粉尘的颜色而逐渐变蒗。第三种是脱落破掼，壁画中局部区域的颜料层 因为发生病害剥裂并导致脱落，或受风沙、人为的因素导致壁面被局部破坏。莫高窟各个 凋内的壁画或多或少地都有褪色或变色现象。目前很多自然灾害和人为原因都已经得到了 控制，但对于颜料的变色、褪色及一些特殊痛害的发生却一直没有很好的解决办法。本文 研究了变褪色的机理及与实现色彩演示相关的各项技术，模拟出壁画历经千年变色和褪色 演变的近似自然过程，甚至可以用来预计将来数百年之后的壁匾的风貌。这给敦煌研究专 家以参考及说明问题的手段，从而有利于更好地保护敦煌壁画这一优秀的世界文化遗产。 并且作为色彩演示一类问题的研究方法，可以借鉴到吉画或老照片的保存、保护及演示． 1变褪色机理 图一给出了色彩演示相关的所有环节的计算机模型。模型的点划线前半部分是色 彩演示的物理模型和计算机模型：两个模型之间通过共同定义的物理参数进行传递；而后 半部分是具体实现机制：在时间上色彩纵向自然过渡，在空间上色彩横向平滑协调．对于 诸如壁画、油画、照片等所有色彩演示在机理上都近似，均适用于此模型。本文研究了虚 ’本文得到田家自然科学基金“多媒体与智能技术集成及艺术复厦”项目壹助 工程圈学学报 线后半部分与计算机相关的部分，而虚线前半部分的物理化学模型敦煌研究工作者在这方 面做了大量的研究，本文不做介绍。由于计算帆模型和物理模型采用共同的参数作为接 图一色彩演示的计算机模型 敦煌壁画是绘于敦煌洞窟的墙面上的，而以前的工匠在绘制壁画前都先要在墙面 上涂上一层黏土打底，然后再在黏土层上面作画。我们研究了敦煌变褪色的机理：变色 是因为颜料本身的化学物质受外界许多因素如阳光、温湿度、霉菌等影响慢慢地、局部 地发生了化学变化，于是从原始的颜料色彩慢慢过渡到现今色彩。而褪色是颜料分子的 脱落，或是粉尘的吸附导致壁蕊原本鲜艳光亮的颜色变淡变浅。基于上述分析．敦煌壁 画近似是为以下模型； A、 层状结构：最底下是黏土层，中间是颜料层，上面可能吸附粉尘层； B、 颜料层或粉尘层具有半透明性； C、 壁画原大小尺度为米，而图像分辨率小于此数量级。 在上述壁画模型和变褪色机理基础上，我们提出变色褪色的混色模型。在敦煌壁 画中有两种基本类型的原子混色，混色的过程就是这两种基本原子混色的组合，从而形 成一个复杂的混色过程：