双琵琶曲《戏火》解析.pdfVIP

2008年第六期 《音乐创作》 双琵琶曲 戏《火》解析 王承植 内容题要：本文就双琵琶曲 戏火 的创作作初步的分析，强调吸收传统京剧音乐元素中的精髓并结合现代西方创作技 法，创作有时代音响特征的琵琶曲 使现代创作意识和戏曲音乐特点自然地融入琵琶音乐创新中，从而进一步提升戏曲音乐 的价值，力求在琵琶教学与演奏等方面做点新的尝试。 关 键 词：戏火 京剧音乐元素 小扫 双琵琶 《戏火》是以京剧音乐为素材而创作的双琵琶曲，全曲共分为引子、A、B、 C、D、E、结束段 8个部分，速度布局 快一快一慢一慢一慢一快一快一快，多段体回旋曲式结构。乐曲以鲜明的京剧音乐风格结合新颖而独特的创作手法，通过音乐塑造 了戏曲舞台上千变万化的人物形象，生动地展示了 “人生、情感、飘泊、艰辛、奋斗”的主题思想。 乐曲由以下几个部分构成： 一 、 引子节奏规整，为D大调并分为两部分。 第一部分 寻拍子，1至4小节反复两次。双琵琶在ab、de。音区上，用干脆、坚实、明亮的双弹指法，从弱到强模 仿京剧传统戏闹场时打击乐 “急急风”的音响，使乐曲一开始就进入热烈欢快的场面。(见谱例 1) 第二部分5—41小节，第一主题出现，乐曲运用了京剧明朗、刚劲、活泼跳动的西皮唱腔，这一部分没有很明确的句逗 划分。第一、第二琵琶在高低音区出现一问一答相互呼应。指法的安排也很特殊，第一琵琶用小扫来演奏快速 16分音符的 三和弦，颗粒感强而有力的轮指却出现在第二琵琶的低音区，两把琵琶的默契配合，使双声部旋律线条清晰，音乐形象秀丽 优美又生动活泼。(见谱例 2) 例 1： 例 2 ： 26 { 一 、 ‘ 20小节开始声部转换，第一琵琶用双弹、提、打面板等技法为第二琵琶伴奏，第二琵琶在低音区演奏快速而紧张的旋 律，紧张过后用大段的长滚演奏浑厚深沉的主旋律，使富有对比的高低旋律错落有致地描绘出多变的情绪，同时乐曲过度到 42小节第二主题出现 (见谱例 3) 二、第二主题用京剧流畅、舒缓、深沉、抒情的二黄旦角唱腔为动机，第一琵琶左右手吟、揉、打、带、推、拉、擅指 及半轮、长轮、分、弹等指法的巧妙配合，演奏出优美、自然、质朴的主旋律；第二琵琶在以旋律陈述乐思的同时，借鉴了 丰富表现力的复调手法，用八度分弹、小扫、双弹等指法，承担了伴奏声部。双琵琶力、速、情多层次的变化，造成了一种 欲语含羞的顿挫和深情，格外清柔的音乐形象完全可以与唱腔细腻、含蓄、优美、典雅的实际演唱相比美了。 61小节逐渐出现了第一主题中的音型，67—83小节是一个过渡段，第一主题变化发展，由D大调转入G大调 (见谱例4) 例 3： 例 4： · 三、G大调，第一琵琶演奏主旋律，并转入低音区g．B，第二琵琶承担伴奏声部。9O一97小节双琵琶分别用长滚、长轮等指 法演奏主复旋律，此时音型拉宽第一琵琶旋律转入高音区，音乐高亢舒展，内涵深刻，并具有很强的感染力。98—105小节 是一个过渡段，乐曲速度、节奏有所加快，情绪逐渐上升。(见谱例5) 第一琵琶8小节 16分音符的快速弹挑从C 至 g 音上行，并出现降B音；第二琵琶用三和弦小扫担任伴奏。这段音 乐把主题旋律的句逗间隔填补起来，主腔与过门统一在同一条旋律线的平面上，成为一条不间断流动的紧凑旋律， 并产 生一种力度较强的动感，在速度逐渐加快中情绪热烈而紧张并过渡到F大调，把乐曲推上一个小高潮，升华了听众的情绪。 四、106—138小节第二主题的扩充与发展，两把琵琶形成了紧打慢唱的传统戏曲形式。一段长达 35小节的音乐，第一琵琶 用 中指长摇演奏g．以上的高音旋律；第二琵琶用双弹三四弦和连续跳动的单分指法，演奏八度双音作背景伴奏。从这一段音 乐中我们可以看到这种紧拉慢唱的统一体，既有实际的拖长音或颤音，在高昂的情绪中紧张的 慢唱”；又有各种节奏音型 细碎化的长时间反复地 “紧拉”，使悠长的第一琵琶主题旋律，在第二琵琶紧凑不停的音型伴奏形式中表现出来。在这一段 落中第一主题材料和第二主题材料逐渐融入连在一起，使整段音乐流动起来，把琵琶的 “点”与 “线”完美地结合在一起， 既突出了 “点”的穿透力、颗粒性