李斯特创作过程中的等分化、对称化趋势（下）——体现八度均分及八度对称划分原则的和声技法研究.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2014年第3期 THENEW VOICEOFYUE—_Fu(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 李斯特创作过程中的等‘分化’、对(‘称化’趋势(下) — — 体现 八“度均分及 八“度对称划分”原则的和声技法研究 石 磊n [内 容 提 要】本文借助于20世纪以来出现的一些和声理论成果，试图对李斯特不同时期的作 品中所运用的体现 八“度均 ’以及 八“度对称划易 原则的和声技法进行归纳和 梳理，尤其是对那些在突破传统的调性和声写作过程中发挥重要作用的相关技 法进行重点研究，试图从这个特定的角度展示李斯特和声语言的发展及其对某 些2O世纪音乐语言的预示 。 [关 键 词]李斯特／八度均分／八度的对称划分／音程循环／对称和弦／对称音阶 中图分类号：J624．1 文献标识码：A 文章编号：1001．5736(2014)03—0063—5 (接上期) 3作为新的诃l生组织方式的探索 Moderate … ’ ’·q· i#； ； —r ， Moderate ^ — i L #主 l4善 。# l”．． ‘ 0 L l l q。 ^ L— 一 一 一 p I二 二 l · 0 、 ． 谱例6选自李斯特的 第《一钢琴协奏曲》第一乐章的一个 所选的就是第二部分进入之前的一个片段，起到连接以及调 和声片段。除引子外，整个乐章可以分为两大部分。第一部 性准备的作用。 分基本上是由E调上的乐队全奏主题以及每次全奏主题出现 如谱例所示，该片段从F(由其前一小节的最后一个和弦 后与之相呼应的、建立在不同滑 陛上的独奏主题交替组成。而 — — E减三四和弦以变格进行的方式引入)开始，之后共包括 第二部分以乐队的全奏主题在F调上再现作为开始。谱例6 三次从F——F的自我封闭式的循环，其内部运用了连续大三 [1]作者简介：石磊(1982～)-k-，中央音乐学院作曲系2011级博士。(导师：刘锦宣教授) 64 乐府新声(沈阳音乐学院学报)2014年第3期 度下行的音程循环模式。其中，前两次以一个八度为基础，而 (二)李斯特作品中的对称和弦 最后一次扩展为两个八度。由于每组和声进行的首尾均 F 美国的弗朗科利 ·罗