莫扎特《A大调钢琴协奏曲》（K.488）诠释分析.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2014年第3期 THENEW VOICEOFYuE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 莫扎特A大调钢琴协奏曲 (K．488)诠释分析 阎冰n 古典音乐时代，莫扎特将钢琴协奏曲这一器乐体裁形式， 口味。莫扎特曾这样评价，“这些协奏曲是一种难度适中的作 发展到了一个顶峰。他通过自己的创作，确立了古典协奏曲 品，介于艰深与浅易之间。他们是漂亮的，入耳动听，自然而 的基本样式：快．慢．快的三乐章结构；且第一乐章采用具有双 不空洞。其中不时出现一些段落，既能够让美食家觉得过瘾， 呈示部的奏鸣曲式；在协奏曲中加入独奏乐器的华彩乐段。 而外行人也不会无动于衷，尽管他们并不知其所以然。州 这 莫扎特一生共创作了27首钢琴协奏曲，“在莫扎特所有27首 就是为什么听众在听莫扎特音乐，哪怕是协奏曲这一比较复 钢琴协奏曲里，至少有十首以上的精品。他们是成熟时期古 杂的器乐曲时，也会觉得乐思简洁明了，使人有非常亲切的感 典风格的典范之作，达到了罕有的主观与客观、内容与形式、 觉。莫扎特真正做到了使作品达到雅俗共赏的程度。 独奏与乐队、色彩与结构之间的全面平衡。莫扎特的钢琴协 本文通过对莫扎特第23号 钢《琴协奏曲》这部作品进行 奏曲是协奏曲这种体裁的巅峰，后人无法超越，即便是贝多芬 分析，提出笔者对此曲的诠释观点，希望此文可供演奏、教学、 也仅仅是在规模上超出。仅是一个技术要点，比如木管乐器 研究与欣赏之用。 与独奏家之间的对答和交织，后来没有任何人达到过莫扎特 A大调钢琴协奏曲》采用的是典型的快．慢．快的三乐章结 钢琴协奏曲中那样多样与丰富的境地圳 。 构形式。18世纪中后期，奏鸣曲式思维开始侵入音乐的所有 莫扎特的协奏曲创作也是经历了一个逐渐成熟的过程。 类型里，包括协奏曲。第一乐章为：双呈示部的奏鸣曲式；第 大致可以分为两个阶段：第一阶段可以称之为探索阶段，前十 二乐章为复三部曲式；第三乐章为回旋奏鸣曲式。并且莫扎 首钢琴协奏曲为这一时期的作品。其中改编其他作曲家作品 特在乐队中加强了管乐的应用，丰富了乐队的音响。莫扎特 的有四首，后来在萨尔茨堡还创作过六首，作品分别为：K37、 在给友人的信中写到：“K．488的乐队需要两只单簧管，…… K39、K40、K41、K175、K238、K242、K246、K271、K365；定居维 如果找不到单簧管，可用小提琴和中提琴代之。” 也纳之后，是他协奏曲创作逐渐走向成熟，并最后达到顶峰的 一 一 个阶段，可以看作是他创作的第二个阶段，余下的十七首都 、 A《大调钢琴协奏 曲》第一乐章 可以算在这一时期之 内，每一部作品都是作曲家对这种器乐 体裁形式所做的探索与创新。其中 A《大调第二十三钢琴协 1．乐曲概述 奏曲》创作于 1786年，虽不是莫扎特钢琴协奏曲中的巅峰之 A大调钢琴协奏曲第一乐章，结构为具有双呈示部的奏 作，但是这时的创作已经进入莫扎特协奏曲创作的成熟阶段， 鸣曲式。第一呈示部由乐队演奏，到第二呈示部的时候，钢琴 从音乐形式上看，已经具备古典协奏曲的成熟样式。 出现，并与乐队一起演奏。本节将概略解析乐曲结构，各部说 维也纳时期不仅是莫扎特音乐创作的辉煌时期，也使他 明，如表 1： 感受到了生存的压力。为了生活，作曲家也需要迎合听众的 [1】作者简介：阎冰(1974~)女，沈阳音乐学院副教授。 [2】杨燕迪 论莫扎特音乐的当代人文价值》，文汇报2006年 12月 10日版，转引自张博(莫《扎特钢琴协奏曲体裁特性研 究))2011年，第28页。 [3】辛丰年 向太阳——漫说莫扎特的钢琴协奏曲 ，选 自1998年第3期。 204 乐府新声(沈阳音乐学院学报)2014年第3期 表 1 第一星示部 主部 复乐段构成的一部曲式，两段分别 b【8句构成，段落结束时采