鲍照“代”乐府探析——谦论汉魏乐府创作传统的特征.pdfVIP

鲍照“代刀乐府探析 ——谦论汉魏乐府创作传统的特征 北京大学中文系葛晓音 摘要：鲍照集里的钾乐府，或借旧题裁己意，或用新题代旧题，标示了鲍照拟乐府与汉魏 晋乐府创作传统的联系和区别，反映了鲍照对于汉魏乐府的体式及其创作特征的深刻体认，为唐 代乐府学习汉魏乐府提供了宝贵的经验．他在代乐府中的创变，特别是乐府古诗化的倾向，带来 了乐府表现飙．角的变化r对于李白的古题乐府产生了深远的影响． 关键词：鲍照代乐府汉魏乐府创作传统古涛化 鲍照是刘宋时期对乐府诗的发展作出重要贡献的作家。他不但与谢灵运同时恢复了在东晋中 断已久的写作乐府的传统，而且在中古七言和杂言乐府的转型中起了关键作用。但他的乐府题与 前代及后世的文人拟乐府诗有—个重要的差别，即大部分都著有一个“代”字，这似乎是汉魏六 朝乐府文学史中的—叫嘴殊现豸护。笔者在撰写《八代诗史》时曾为这一“代”字颇费踌躇，未能 确解。此后也一直没有看到深究这一问题的论文。最近重读鲍照乐府诗，觉得这一问题关系到乐 府体式的变化，所以有必要从解释“代”字着眼，进—步考察鲍照对五七言乐府体式及前代乐府 创作传统的认识。 “代”字的本意是代替。遍查晋宋文献，这一用法没有歧义。但是《乐府诗集》中的鲍照乐 府题都没有“代”字，那么鲍照集乐府题中的“代”字究竟是作者自著?还是后人所加?今之通 用本如钱仲联先生增补钱振伦注及黄节先生补注之《鲍参军集注》、及逯钦立先生《先秦汉魏晋南 北朝诗》据《鲍照集》著录，大部分有搿代’’字。据黄节《鲍参军集注》序，他曾据昔日钞存王 伊所校宋本及涵芬楼景印毛斧季所校宋本，注理钱振伦所注《鲍参军集》，虽然宋本文字已经不免 鹚异，但黄节先生序文中所举“褥异”之例，全在诗句文字，而其所举《代东武吟》《代白马篇》 《代车马客行》《代擢歌行》《代升天行》《代朗月行》《代堂上歌》等，均与今i匿用本相同，并未 云题目有异。又钱仲联先生补注本附宋本鲍照集目录，所有带“代”字题的乐府编为—卷，与今 通用本编排虽有不同，但题目完全相同。再勘之以宋之前的类书和总集：艺文类聚》卷4l中载 有《结客少年场行》《出自蓟；Ikl-]行》苦热行》《代君子有所思行》‘东武吟行》《驱马上东门行》， 卷42载有《代京洛篇》《代陈王白马篇》‘升天行》《放歌行》《代淮南王》，卷43有《代白聍辞歌》。 ‘玉台新咏》有《代白聍歌辞》。《初学记》卷18有《代京洛篇》。又文选集注》残卷6l上有“代 君子有所思—首”圆。可知宋以前的总集中著录鲍诗已有部分乐府诗题冠以“代一字，但也有不少 乐府并无“代”字题。联系‘乐府诗集》的情况来看，似乎古人在编类书和总集时并没有在意“代” 字有何特殊性，只是—律视为乐府。尽管如此，可以确定的是鲍照乐府中的“代一字题早在梁和 。后来‘李太白集’中有少量乐府题曾用。代”字，如‘司马将军歌有原注；。代陇匕健JL陈安．”但题目内容完 全不同，仅赞美壮士之意同．‘东海有勇妇原注：。代关中有贞女”．这种做法当受鲍照影响． 。见‘罗雪堂先生全集)六编(十四)页5500．台湾大通书局1976年印行． 初唐的文献中就有了，因此可以推测“代”字是左南朝的《鲍照集》中原有的。 但今存‘鲍照集》中的乐府诗并非青隋“代”字题，那么至少可以认为“代”字的添加有某 种原因。如果仔细阅读这些有“代”字题和没有“代”字题的乐府，可以发现它们之间的若干差 别，要探索鲍照乐府题大部分冠以“代”字的原因，或许可以由此入手。 先看没有“代”字题的乐府，在鲍集中计有五言《采桑》、《松柏篇》、《萧史曲》、《王 昭君》、吴歌》三首、《采菱歌》三首、《幽兰》五首，《中兴歌》十首。五七杂言《梅花落》一首、 《拟行路难》十，惜。此外还有五言《扶风歌》—首，宋本无，暂不计在内．以上诸篇中，‘吴歌》 三首、《采菱歌》三首都是模仿吴歌西曲的五言绝句体。《幽兰》题日出自宋玉《讽赋》：“独有女 主人在，置臣兰房之中。臣授琴而鼓之，为幽兰白雪之曲。”虽然郭茂倩收入琴曲歌辞，但刘宋之 前无古辞，显然是鲍照借用“幽兰”的曲名为五言绝句组诗立新题。《中兴歌》十首也是采用五言 绝句体所作的颂歌。《采桑》篇，据郭茂崩挥题“本清商西曲”，鲍照之辞的内容则是借桑间陌上 的春光渲染游女之春情。宋本题目“采”前有“咏”字，倒与文本更为更切合，因全篇除了首尾 四句以外，全为对偶句，语言风格之浓艳雕琢更像是宋齐五言古诗，与乐府差距较远，很可能原 题就是《咏采桑》。《萧史曲》宋本作《咏萧史》，《乐府诗集》列于清