论如何演绎喜剧中的悲剧性人物.pdfVIP

创 作 研 讨 DANG DAiXIJU 南京艺术学院影视学院 苏 珊 喜剧是一 门笑的艺术，但在笑过之后，我们的内 挖掘与塑造，另一方面是对外部形象的设计与体现。 心却并不喜悦，这就是喜剧的魅力所在。鲁迅先生曾 一 、 对角色心理的挖掘与塑造 经说道 ：“喜剧是将那无价值的撕破给人看，讽刺又不 把握住人物内心就是把握住了人物的灵魂。要把 过是喜剧变简的一支流。”这就是说，有些滑稽可笑的 握住人物的内心世界就必须要对作品，以及作品中的 人物或事物披上了一件令人炫 目的漂亮外衣，其本来 人物进行正确的分析与理解。这也就是我们通常所说 却是庸俗甚至丑恶的，当这件漂亮的外衣被撕破或被 的做 “案头工作”。陈佩斯曾说过 ：“喜剧从来不是仅仅 剥去时，就暴露出自己的本质原形，受到嘲弄、讽刺和 靠天赋的，而是一 门高度理性的艺术。”喜剧表演同 否定。从这个意义上讲，喜剧是一种突现了内容与形 其他戏的表演一样需要演员进行二度创作。演者要在 式、本质与现象之间的不协调或不和谐 ，给人以笑又 研读剧本的时候，理解人物，明确主题、理清人物每一 隐含悲情的审美类型。 个动作的内心线索。特别是这类在喜剧中带有悲剧色 近几年国内好的喜剧作品很少，要么就是闹剧 彩的人物，他们的内心世界更为复杂。 要么就是喜剧里描述的事情、想向大家传达的东西太 2011年由徐昂执导，陈道明、何冰主演的话剧 浅了。悲剧和喜剧的概念有时被我们二元化了。亚里 《喜剧的忧伤》我认为是近几年在表演上比较成功的 士多德提到的悲剧、喜剧的概念 ，跟我们现在普遍理 一 出话剧。该剧时长约 2个小时，而台上从头到尾只 解的其实是不同的。悲剧就是在相对固定的时间长度 有两个演员，整个剧情的推动全靠演员的表演。全剧 内，真实地再现生活的原貌，这 已经是悲剧了，他认定 讲的是一个在战场上被 日本人刺瞎了一只眼睛而被 生活本身就是一个悲剧。tragedy(悲剧)这个词跟中 从前线调 回来做文化审查工作的审查官，他厌恶戏 文的 “悲”字概念不太一样，并没有描述不高兴、沮丧、 剧，而这次审查的又是～出无厘头的闹剧，所以，他百 负面情绪，它表述的是一个常态，事实真相。comedy 般刁难这个编剧。可这个编剧一次次都顽强地应对 ， (喜剧)也没有传达必须要笑出来或者积极的概念。所 最终打动了这位 铁“石心肠”的审查者。但在剧本即将 以，在喜剧中往往都会出现悲剧色彩人物，这样的人 通过之时，编剧却收到了一封入伍通知……这两个人 物不仅给观众带来了笑声，同时给人们留下了深刻的 物在剧中因为身份、性格、目的的不同，产生了很多冲 印象而且富有哲理、引人深思。 突和矛盾，构成了一个个的笑点。可两位演员在表演 那么，在我们进行表演教学和创作剧 目BI,~ZD何 上依然比较专注于角色所要做的事，投入而有节制 ， 来诠释、演绎这样的人物呢7下面我通过两方面来分 没有过于浮夸、做作，违背生活逻辑的恶搞。从审查官 析如何创作这种类型的人物：一方面是对角色心理的 这个人物来看，他一开始主要的 目的是——对剧本的 创作研讨【 黛 DANG DAlXIJU 否定。所以，在表演上他对编剧表现出的态度是认真 型和形体造型。 的、不苟言笑的甚至是厌恶的，并没有像一般的闹剧 首先，在语言造型上，演员应根据剧 中人