用自己的声音说话——论新世纪以来的福建诗歌.pdfVIP

新评论 月 自己的声音说话 — — 论新世纪以来的福建诗歌 伍明春 在当代汉语诗歌的整体叙述语境中，新时期 久创作活力的诗人之一。他在三十多年的诗歌写 以来的福建当代诗歌往往遭遇某种被边缘化的困 作历程中，不断地寻求 自我突破的可能性和诗艺 境，这种 外“省”身份的尴尬处境或许可借用年轻 空间的新增长点，在不同的写作阶段都有新收获。 诗人年微漾的诗来描述 ：“他的孤独 ／恰如地图上 汤养宗近年的诗开始诉诸 口语写作，并且就这一 的福建省，被其他颜色团团包围”(《巨蟹座的孩 命题提出了自己的深入思考 ：“所谓 口语写作或口 子》)，以致在现有的关于当代汉语诗歌史的叙述 语诗歌，在我看来重要的并不是它是一种形式命 中，涉及福建诗歌的部分大多显得十分单薄。毋庸 名，而是一种写作策略。它的出发点是针对汉语诗 置疑，新世纪以来 ，互联 网的兴起 ，无疑在很多程 歌中长期不及物的书面化言辞俗丽，重新落实为 度上缓解了地理意义上的边缘感和焦虑感，但文 融入生活化与生命质感散发的一种反叛。”事实 化心理意义上的边缘感和疏离感依然萦绕在福建 上，汤养宗不仅在诗歌观念上如是说，还把这种思 诗人 的心头。不过 ，大多数福建诗人都能 自觉地认 考落实到写作实践层面。譬如，《我命苦》一诗的叙 同这种边缘位置，他们更愿沉下心来，闭关修炼， 述至少在表层语义上显得十分流畅和高度 口语 以一首首有分量的作品来呼应当代汉语诗歌的发 化：我“水中摸月，也练习午夜飞行 ／像怀揣天机 ， 展。作为当代汉语诗坛的重要一翼，福建诗歌近年 更像俨然的君临，把所做的事 ／看作是高高在上 的表现可圈可点。 的事。他们说 I这个人 已鬼魂附体，担心我突然蒸 发 ／抓不住 自己。担心我真的要飞，永不再 回来 ／ 当下诗坛的活跃身影 而云在青天，水在瓶 ／他们会说：好啦，没事了!谁 叫他 ／老是与看不见摸不着的什么，以命相拼”，其 就整体而言，新世纪 以来的福建诗歌给人一 实，在全诗貌似完整的情节背后，隐藏着 自我的迷 种沉潜、低调的观感，但在汉语诗坛的主流话语场 惘挣扎和世界的支离破碎 ，而后者在某种程度上 域 中，却始终活跃着不少福建诗人的身影。这些诗 打破了叙述的流畅性。换言之，口语叙述的这层薄 人不仅确立了自身在诗坛的位置 ，也在不同的话 纱，在轻轻遮掩诗歌主题(以中年危机为核心的一 语场域为福建诗歌做了具有足够说服力的 “代 系列问题)的同时，其实也突出、强调了它。 言”。汤养宗、安琪、谢宜兴、伊路可以说是其中的 21世纪之初毅然决然地选择 “出走”北京的安 几位代表人物。 琪，她的诗歌质地显然已经被深深地打上了 “福建 汤养宗是当代汉语诗坛为数不多的能葆有持 制造”的烙印，即便她 目前 已身居 “中心”，仍难脱 I24 新评论 福建诗歌强大气场的辐射范围。回到 日常生活化