从音级集合到五声性音级集合——阿伦·福特与罗忠镕的隔空对话【精选】.pdfVIP

黄钟(武汉音乐学院学~)2014年第4期 ttUANGZHONG (JournalofWuhanConservatoryofMusic) 文章编号 ：1003—772l(2014)04—0086—12 从 “音级集合’’到 “五声性音级集合 — — 阿伦 ·福特与罗忠镕 的隔空对话 姜 蕾 摘 要：音级集合是阿伦 ·福特 于上世纪60年代提 出的重要音 乐理论 ，在西方现代音 乐分析历史上 具有广泛而深远的影响力，与申克分析被并称为2O世纪最经典的两大分析体系。上世 纪8O年代 ，音级 集合传入 中国，作曲家罗忠镕先生率先在创作 中运用，并在实践 中不断深化和拓展，提 出了 “组合与互补 的五声性音级集合”的新观点。该文从 “音级集合”到 “五声性音级集合”的理论阐释 、五声性集合在罗 忠镕 《弦乐四重奏》中的运用两个部分论述集合理论的 “中国化”过程及其延续性价值。 关键词：音级集合 ；五声性音级集合；十二音序列，截段 ；互补型与组合型 中图分类号：J614．1 文献标识码 ：A DOI：10．3969／i．issn1003—7721．2014．04．012 阿伦 ·福特与罗忠镕 ，一位在西方 ，一位在东方 ，一位是音乐理论家 ，一位是作 曲家 ，他们在各 自的 领域都取得很高的成就 。他们都是现代无调性音乐的热心追随者、传播者与创造者。在上个世纪里，阿 伦 ·福特为了让人更好地理解 “勋伯格十二音音乐的革新精神”，于 60年代后致力于无调性音乐理论 研究，他提出的 “音级集合”分析理论成为 20世纪西方音乐理论的经典，与申克分析法被并称为现代最 有影响力的两大分析体系。罗忠镕 自70年代以来一直专心于十二音音乐创作，《涉江采芙蓉》作为中 国第一部十二音音乐作品，奏响了中国无调性音乐创作的序曲，随后的 《弦乐四重奏》、《暗香》、《琴韵》、 《罗铮画意》等作品，每一部都不断寻求 自我突破的路径，这些作品也早已成为中国现代音乐创作史上 的里程碑。80年代初 ，罗忠镕与阿伦福特的 “音级集合”理论首次相遇，便受之吸引，开始在 自己的创作 中尝试性地运用该理论 ，最终创造性地提出了 “组合与互补的五声性音级集合 ”的新观点，延伸与拓展 了音级集合元理论 。 2010年 中国首届音乐分析会议上 ，福特在 84岁高龄受邀首次访问中国，罗忠镕与福特第一次有 了 历史性的会面，罗先生将 自己翻译出版的 《无调性音乐的结构》译本，相关作品、以及计算软件①等送给 福特 ，然时间匆促 ，两人对话不多，但有着心照不宣的默契。2013年笔者再次访美之际，有幸遵罗忠镕 先生所托带去他翻译福特的第二本理论著作 《斯特拉文斯基春之祭的和声组织》及他根据音级集合理 论创作的弦乐四重奏作品与音响。当笔者将罗先生于88岁高龄翻译出版的著作交到福特手中时，福特 潸然，感动不已，并细心聆听了罗先生的音乐作品，给予了高度的评价。我想伟大心智间的对话 ，纵使跨 越时空，但音乐中流动着的来 自同一语境的亲切感，足以代替一切言语的表达，“理论VS创作”，在刹那 问碰擦出的智者光芒，照亮了历史，也滋养着后来者。本文力图将两位音乐大家的思想对话从 “理论” ① 关于这个计算软件 ，罗先生在给笔者的信中这样说到：“我那两个音级集合的电脑计算软件 ，是我在 90年代到 四川音乐学院讲音级集合时请我的弟弟罗忠缢根据我那两个简便计算法的计算原理设计 的。有了这两个软件，音级集 合的处理就更加方便了。(我的弟弟并非电脑专家，是四川师范大学的化学教授)”。 姜 蕾：从 “音级集合”到 “五声性音级集合”87 与 “创作”两个方面展开对位透视 ，力图捕捉他们思想交集的火花，以向两位先生致敬，也与同行分享 。 需要说明的是，有关阿伦 ·福特音乐集合理论在中国的研究，自上世纪80时代以来方兴未艾，已有 的研究大致经历了以下几个阶段②：1)理论译介(郑英烈 1986，杨衡展 1987等)；2)理论发展与推广 (罗 忠镕 1998等)；3)理论创用 (童忠 良1989、高为杰 2004等)；4)理论反思(贾国平 2003等)。其