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文学评论·影视文学 从《四百下》浅谈法国“新浪潮”电影 远 琳 河北大学研究生学院 摘 要 ：法国“新浪潮”电影是世界电影史上一个著名 的一个基本主题，这些“新浪潮“的导演们用真实的镜头去 的美学流派。“新浪潮”以不可阻挡之势冲击了当时世界范 表现他们所熟知的环境、生活、情感，用最真诚的语言区描 围内的传统电影，以全新的面貌在电影世界占得一席之地， 写自己内心对于自由的渴望，打破了传统的观念，这些年轻 使观众走入了一个真实的电影世界中。1962 年《电影手册》 的导演们开始试着用第一人称的方式来叙述表达他们的经 杂志将其称为“新浪潮”。弗朗索瓦 • 特吕弗是“新浪潮” 历。这也是“新浪潮”电影的一个特点。 电影的代表导演，而他的《四百下》在世界电影史上添了一 二、关于作者电影 笔浓墨重彩。 所谓“新浪潮”里的电影，主要指的就是“作者电影”。“作 关键词 ：法国新浪潮电影 ；特吕弗 ；四百下 者电影”也叫“作家电影”：要求每部影片都要像一部小说， [ 中图分类号 ] ：J9 [ 文献标识码 ] ：A 一幅画一样，只是一个人的作品，而这个人就是影片的导演。 [ 文章编号 ] ：1002-2139(2015)-03-054-01 就如同作家一样，所创作出的文学作品是有着自己独特风格 的，电影也应当如此。“新浪潮”倡导“拍电影就是写作”， 20 世纪 60 年代开始，世界电影格局发生了翻天覆地的 而这些导演的作品也要更加明确的变现出个人的风格。可以 变化。世界各大电影流派与新民族电影运动的兴起使得当时 说“新浪潮”确立了电影个人风格的地位。 的电影市场异彩纷呈。电影又开始显现出它新的生命力。二 《四百下》就融入了特吕弗的自我意识风格，他将自己 战之后，长期制度僵化的社会和战后萧条的环境造成了当时 不幸的童年经历完全融进了安托万这个人物角色中，通过电 青年一代的幻想破灭，一种前所未有的迷茫充斥着人们的生 影镜头语言，特吕弗将观众引入一个孩子的内心世界。从 活。同时一些文艺作品开始关注这些青年人，成为这一时期 《四百下》开始，“新浪潮”就与个性化紧密相关，之后的作 特有的一种艺术现象。这种现象在法国则被称作“新浪潮”。 品都更加显现出导演的个人特色。 从 1958年到 1962年短短5年间,法国大约有 200多新人 三、关于艺术手法 拍出了电影处女作，1962年《电影手册》杂志将其称为“新 作为一部生活性极其强烈的影片，《四百下》看起来没有 浪潮”。弗朗索瓦 • 特吕弗是“新浪潮”电影的主将之一， 一个完整的故事框架，整部影片是根据主人公安托万下一步 而他的《四百下》就是此次运动的发轫之作。 要作什么来继续故事脉络的，打破了传统的线性因果叙述模 一、关于现实主义 式，这种改变也是“新浪潮”在电影叙事结构上的一种变革。 巴赞在他的《摄影影像的本体论》中提到“摄影的美 长镜头的大量使用与这种叙事结构相互适应也成为“新 学特征在于它能揭示真实”，就是说电影镜头的纪实性使得 浪潮“电影的一个特点。在影片的结尾，安托万冲出劳教所， 电影艺术比其他的艺术形式更加贴近现实生活。特吕弗的 摄影机就开始跟随他，一直奔跑的安托万直到跑听到了大海 《四百下》直接实践了巴赞的这一理论。“四百下”在法语中 的声音还在奔跑，他跑过浪花，忽然转身向镜头走来，久久 的意思是无事生非，到处乱跑等，全片围绕着 12 岁主人公 的凝望着，最后定格在这扣人心弦的眼神里。影片结尾的长 安托万展开故事。渴望自由生活与家庭温暖的安托万在现实 镜头所征服的不仅仅是当时的观众与电影人，直至今日看来 生活中却只能得到父母和老师的冷漠，他开始想逃离这个世 这个长镜头也同样的震撼着我们。这种真实感正是“新浪