舞台布景的历史回顾.pdfVIP

团目自自 21 JUYIQIUSUO 舞台布景的历史回顾 -：． ■关 岗 一 切艺术同一切事物一样，都在随着时代发展 发展．舞台布景也和整个舞台美术一样，取得了长 的脚步与时俱进，不断发展，不断创新，从低级到 足 的发展。 高级、从简单到复杂、从一元到多元、从浅层到深 一 方面 ，戏曲布景在坚守原有的 “写意化 ”原 层。这不仅是达尔文 “进化论”的神髓 ，而且是马 则的基础上 ，积极 向话剧 的 “写实化”靠拢 ，逐渐 列主义辩证唯物主义与历史唯物主义的神髓 。 脱离了 “切末”的框框，使舞台布景显示出逼真 肖 舞台布景作为舞台美术 的重点与支柱 ．它也同 似、丰富多彩的高水准。例如许多现代京剧，都首 整个舞台美术一道，随着时代的发展而不断发展 ， 先在这方面开了先河。其中 《智取威虎山》的第五． 不断创新 ，不断丰富，不断完善 。 场 “打虎上山”的布景，就完全采用 “写实化 ”的 回顾一下中国舞台布景的发展史，更可以明显 方式：苍松翠柏、白雪皑皑，密林 问还透 出缕缕阳 地看到这一点。 光 ，营造出一幅十分逼真的林海雪原的图画。但 一 、 解放前的舞台布景史 是，这一布景设计却遭到质疑，甚至引起一场争 从 中国戏曲诞生之 日直至解放前 中国的各种舞 论 ，有人认为，这种 “写实化”的布景与杨子荣的 台艺术 (包括戏曲、话剧、歌剧、舞剧、曲艺、音 “写意化” (虚拟化、夸张化)表演程式 “趟马” 乐 、舞蹈、杂技、魔术等)，虽然也在不断发展 ． 相矛盾 。即形成 “实”与 “虚”的二元悖反。笔者 但总体上仍停留在浅层次、低水平 、单一化上。 认为，这种布景不仅无可厚非，而且应予以充分肯 中国最早 的戏 曲雏形——汉百戏 中．已有布 定，所谓 …实 ’与 虚‘’的二元悖反”不仅不应 景，在张衡 的 《西京赋》中所描绘的汉百戏 《总会 否定 ，而且这实际上是 “实”与 “虚”的辩证统 仙唱》的演 出实况 ，已有关于 “仙境”的景象。但 一 。 中国传统美学历来讲究虚实、动静、刚柔 、明 遗憾 的是 ，这只是一种间接的文字描绘 ，具体 的布 暗、隐显、快慢 、冷热等的辩证统一。 景究竟是怎样的，尚无直接的文献资料予以佐证。 另一方面 ，话剧布景在坚守原来的 “写实化” 到了元杂剧与宋元南戏时代 ，已有 了正式的布 原则的基础上 ，积极 向戏曲的 “写意化”迈进 ，取 景，但非常简单。到明清时代，舞台布景经历史发 得了令人耳 目一新 的艺术效果 。这种 “迈进 ”，是 展，逐步形成 了规范化、程式化的格局，与道具一 与整个话剧民族化的进程相同步的。例如话剧 《蔡 起合称 “切末” (也称 “砌末”)。但戏 曲的布景仍 文姬》的布景，就 以简代繁，用幔帐代替穹庐 。 取以简代繁、以一总万式的 “写意化”的方式，即 从总体上说，解放后至改革开放前的中国舞台 采取象征化、隐喻化、图案化、装饰化、夸张化、 布景，路子是对的，成绩是 巨大的．经验也是丰富 变形化等艺术手段 ，制作舞台布景 。例如在表现吝 的。 啬地主的家庭环境时，其布景 中的窗户 ，设计成铜 三、改革开放至今 的舞台布景史 钱形的外圆内方式样 ，以表 明其 “孔方兄”的特 改革开放至今，中国舞台布景与中国舞台艺术 征 ；又如在表现 闺门少女的卧室环境时，其布景 中 一 样 ，面