浅谈钢琴的现场拾音.pdfVIP

2015-02 文艺生活 LITERATURE LIFE 声乐舞蹈 浅谈钢琴的现场拾音 肖 寒 （沈阳广播电视台，辽宁 沈阳 110004） 摘 要院文章简要介绍了钢琴拾音的一些技巧,钢琴的拾音在录音里是非常复杂的一个项目。首先，由于钢琴的发音点非常 多，共鸣丰富，要想照顾全面，确实很难。第二，钢琴体积大，声音辐射特性散，拾音时，受房间影响较大。第三，钢琴声比人 的声音本质上要雄壮得多，因此，钢琴伴奏者也要留心不使演唱者的歌声或其他任何独奏者的乐声被琴声淹没。本文主要 讨论对卧式钢琴声音的拾取。 关键词院卧式钢琴；拾音 中图分类号：J624.1 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2015）05-0097-01 钢琴有立式和卧式（三角）两种。立式钢琴多数在家庭中使 位置3：利用琴盖板的反射拾音； 用，卧式钢琴一般用于舞台、音乐厅等演出场所，它们的构造基 位置4；直达声拾取效果更好。 本相同，区别只在于立式钢琴的琴锤打弦时是从侧方向打，弦是 至于传声器设置的高度，如果设置在反射板上面。直达声不 垂直张拉的；而卧式钢琴的弦是水平张拉，琴锤的运动方向为垂 能直接进入传声器，所以传声器一定要设置在反射板下方，高于 直。此外。立式钢琴除键盘外都是封闭的，声音不能直接传出音 钢琴侧板的范围内，设置传声器时，应保证它能“看得见”所有的 箱外部，挡板起着反射声音的作用；卧式钢琴在演奏时，需将上 弦，即能直接拾取到大部分共鸣器的发声。这意味着，距离钢琴 盖打开，上盖板也起着反射板的作用。 越远，传声器的位置就越高。为避免出现传声器设置过高的情 如果有一条弧线从钢琴的顶端伸展到尾端，如图 1中所示 况，可利用琴盖板的反射作用。对于那些低音、共振板的辐射具 的a-b-c，当传声器沿此弧线移动时，低音逐渐减少，一直减少 有全向性，而对于中间和较高的音域，特别是较高的谐音，琴盖 到尾端的最小值，当传声器设置b处时，即传声器的膜片正对着 能保证声音的清晰度，所以设置传声器时应以钢琴琴板为中心 键盘弦列的中央方向，可获得全音域平衡的音响，如果觉得高频 找出最佳听音点。 不足或低频过重，可将传声器向c处移动，如果要使声音柔和， 有极少数情况是把反射板取下，从上面直接拾取琴弦振动 可使传声器向a处移动，为满足多种要求，弧线（a-b-c）中间的 声。这时需要2-3只传声器，才能拾取全部音域的声音信号，这 某一位置多半能提供良好的平衡。通常，越靠近左边长弦，低音 种方法可以提高声音的清晰度。 ， 弦的声音就越丰富。传声器的设置如图 1所示。 在广播电台许多录音师喜欢用2只传声器。1只放在高音 区。1只放在低音区，这种情况对于解决演奏家两手弹奏力度不 同导致高低音不平衡的问题十分有效。放在高音区的传声器采 用全指向性传声器，放置在低音区的传声器使用心形指向性传 声器。全指向性传声器可以靠近钢琴近距离拾音，以加强清晰度 ， 和提高快速乐句音响的颗粒性的拾音效果。心形传声器可以设 置在距离钢琴稍远的地方，以提高融合性和整体感。 当前荷兰采用的方法别具一格，即采用4 只传声器，其中2