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2003 年 7 月 外国文学 J ul. 2003 2003 年 　第 4 期 Foreign Literature No. 4 , 2003 作家通过语言构建自我 ———美国后现代派作家唐·德里罗谈小说创作 〔美国〕唐·德里罗 杨仁敬译　 　　译者按 :不久前 ,唐·德里罗接受了托马 西 ,对我早期的作品具有更直接的影响。我 斯·勃克莱尔的采访 ,并回答了他的问题。下 认为 ,一般来说 , 电影对许多现代作品的影响 面是他们二人的谈话内容 : 可能不太含蓄 , 尽管它的吸引力已经减弱。 一些电影的梦幻意识、动人的形象、模糊而简 问:为什么有些参考书只提到你的出生 短的场景、一些导演的加工痕迹和武断的选 日期和你的作品的出版日期? 择以及剪接和编辑、形象的魅力 , 电影有这么 答 :沉默、离乡背井、灵巧地应付等等。 多优点 ,印刷只能在纸上走来走去。但是 ,按 这是我对大部分事情保持沉默的本性 ,甚至 照变动的比例 , 电影与长篇小说对创作的关 对我的作品里的思想也是如此。如果你想解 系太密切了。如果长篇小说消失了 , 电影也 读你所写的东西 ,你就在某种程度上小看了 将随之消失。 它。有部分创作是神秘的。如果对你这种创 我记得和想起来的书籍似乎是那些显示 ② 作能够直截了当和深刻透彻地解读 ,这几乎 小说创作发展前景的作品。《微暗的火》 、 等于说你所说的全是不需要的。来源还不够 《尤利西斯》、《维吉尔之死》、《在火山下》、《喧 深刻。 嚣与骚动》,我想到的就是这些。有一种活力 也许 ,这种看法是太细致、太个人化了。 和勇气超越了技术上的创新。我认为叫它生 但我认为它帮助解释了为什么一些作家不能 活的活力是对的 , 虽然这些作品所描述的有 够或不愿意讨论他们的作品。有个调和的因 时与死亡有直接的关系。没有乐观主义 ,没 素。还有个难于进行的跨越问题。你写了什 有悲观主义 ,对于失去的价值或小说过去创 么 ? 你对此说了什么 ? ———这么多词汇是不 作的方法也不留恋。这些作品展现了更大的 相称的。它很难与现实相对应 ,很难有意识 神秘性。 地谈某种思想或源于作家希望重建现实的主 问:在《拉特纳之星》许多被引用的章节 题。 里 ,你提到一帮写“疯狂散文”的作家和一批 但是 ,我在这儿谈论着。 不想让人读的作品。《拉特纳之星》是属于这 问:你能指出你特别喜爱的一些作家吗 ? ① ( ) 答 :这是个充满幻想的大问题。很可能 , 简- 纳克·戈达 1930 —　　 :法国电影导演。