视域互动模式——论电影美学的一种路径.pdfVIP

维普资讯 文【艺评论】 视域互动模式 — — 论电影美学的一种路径 口栗 峥 (山东舜翔律师事务所，山东 济南 250014) 摘要：电影包含着许多 “不确定点”、 “空白”和 “隐形的联结环节”，正是它们激发 了观者创造性的理解 力，使 电影产生一种活力性或张力，召唤观者介入到电影所叙述的故事中去，去发挥 自己阐释和想象的自由。 视域互动模式的核心范畴是 “游移视域”。电影的理想路径应该是一种视域互动模式。 关键词：电影；视域 ；互动 [中图分类号]J943．13 [文献标识码]A [文章编号]1003—6547 (2008)07-0122-02 一 、 视域互动模式的前提一 空缺与空 白 准确的满足，而一旦这种期待落空实际上又防止了 “审美疲 艺术要让人产生联想 ，引发欣赏者的再创造。首先 ， 劳”，满足了另一种期待—— “喜新厌旧”。不同的影片因相 电影是一种意向性对象，它所提供的只是一种 “图式化结 似而可以理解 ，因不同而使人有审美的兴趣。电影固有的不 构”，其中存在着一定的空白和未定之处，因而电影就必须 确定性、空白形成叙事的 “完型填空式”的结构，向观者发 以对这种空 白和未定之处的填补为前提 ，即所谓的第二次 出参与、发问、回答、解释、探寻的邀请。 创作的具体化。电影面对观者是以多样的视界展现的，正 否定性也是银幕形象创造结构的重要特征。所谓否定性 是这些视界构成了欣赏的 “客体”，并同时为观者的解读提 具有形式和内容两个方面的含义。从形式的角度来看，影片 供了一个具体范式。这个图式化的结构所起的作用更多的 总会唤起观者的某种审美期待 ，但这些期待或许在观赏过程 是为电影提示，而并非描绘电影 (因为电影描绘的重心是 中无从获得充分的实现。这是因为如果这些期待完全得到实 故事)，它无论在哪个方向和层次上都有许多空 白和未定 现的话，那么电影的美学价值就会被局限和固定起来，从而 点，需要观者在欣赏过程中加以填补和充实。 难以引起进一步的叙事期待。事实上，好的电影恰恰总是打 更进一步说 ，除了空白和未定之处之外 ，还存在某种 破和否定观者的期待，而不是去证实和实现这些期待，因为 “空缺”和 “否定性”。空缺与空白的主要差异在于，空白 这正是艺术上的独创性和电影的丰富性的体现。从内容上 是一个静态的概念，是银幕艺术作品结构中固有的特征， 看，相当一部分银幕作品具有向观者所生活的社会现实中存 而空缺则是一个动态的概念 ，也就是说它是随着观者的审 在的方方面面进行挑战与置疑的特征，也就是说银幕作品常 美活动的进行才逐渐显现出来。空白提供了悬而未决的可 常有意识地打破人们习以为常的各种思维惯式。在欣赏活动 联系性，空缺则在游移视域的参照域中提供了非主题部分， 中，观者一开始总是带着这些 “陈规陋习”所形成的期待视 所以空缺在建构审美对象中是重要的导引设计 。可 以说 ， 域，但随着审美观赏活动的进行，这些先人为主的意识逐渐 空白的产生是创作者创作活动的结果 ，而空缺的出现则是 被打破和否定，观者的期待视野也就随之被改变 ，从而获得 与观者的审美活动相关的。空白是空缺得以产生的前提或 了某种新的认识和享受。正是如此，电影才能常常给人以思 导引，而空缺则是空白的动态显现。 想上的启迪和教化。 在电影的内容方面，电影往往会打破观者为现存文本 二、视域互动模式的核心范畴——游移视域 规范所规定的视界，观者在观赏剧 目中，这种旧视界一旦 视域互动模式的核心范畴是 “游移视域”。游移视域指 被打破 ，就会形成审美欣赏上的空白，于是就产生了一种 的是通过视域的不断变转和移动来完成观影互动的过程。观 要通过叙事进一步获得新的信