何以表述“音乐美学”.pdfVIP

“立 何以表述 日乐美学 ■黄 海 ‘盘‘ 乐美学”作为-FJ学科 ，研究对象是音乐美学学科的 的表现力和表现方法的问题作为 自己的课题的。”这一概念 Ij 基本问题之一。长期以来，不“清楚研究对象难以展开 可能是现存 “音乐美学”概念中比较早的定义，其中，已经触 研究，不展开研究难以弄清楚研究对象。”这一悖论一直存在 及音乐美学学科中现在仍然存在的 “内容与形式”问题。 于音乐美学学科当中。是对研究对象自身存在与否的不确定， 从以上中西方历史事件和音乐美学学科与美学学科的渊 还是难以用语言去表述存在着的研究对象?作为音乐美学这 源关系中或许能够说明 音“乐美学”的终极存在。美学以情感 一 特殊的学科，或许后者才是这门学科所真正面临的问题。 为研究对象，“音乐美学”理所应当地担负起研究音乐所产生 的情感。那么，用语言去表述清楚音乐所产生的情感之来龙去 一 、 “音乐美学”的存在及其特殊性 脉则 “音乐美学”研究对象得以显现。 2．近代中国学者对音乐美学的相关定义凸显 “音乐美学 1．“音乐美学”之存在 特“殊性 ： 在中国，周景王二十三年、二十四年 (公元前522年、521 萧友梅在乐学研究法中这样描述：“音乐美学就是以 年 )单穆公、伶州鸠论乐之言的一段文字中有这么一句陈述 ： 探讨和听觉相关的感性需要与满足的规律为研究领域的学 “夫政象乐，乐从和，和从平。”意思是说政治应当效法音乐， 科。”此定义中 “感性需要与满足”是其概念的核心点。不 像音乐一样 “和”、“平”。犹言乐，必须和，平正不偏，无过无 过 ，与其说 “探讨和听觉相关的……”不如说 “与音乐听觉相 不及。这句陈述道出早在公元前五百年左右，人们就已经在讨 关的感性需要与满足……”。因为作为 “音乐美学”，离开了 论音乐应当怎样才能够更加符合人的审美听觉以及音乐在一 音乐听觉而去探讨与音乐无关的听觉也就不是 “音乐美学” 定程度上对政治的影响。 的论域所在了。 在西方，1750年鲍姆嘉通出版了 《美学一书，美学才成 缪天瑞 在音乐美学史概观中这样描述：“音‘乐美 为独立学科。鲍姆嘉通建立这门学科的原因在于，当时人们已 学’是研究音乐的感受，音乐的理解及其条件 ，与音乐的效果 经认识到人的心理活动中有三个领域，即：知、情、意。知是认 及其原因的一种学术。”此l定义中音乐的感受，理解及其条 知，情是情感，意是意志。研究认知的学科为逻辑学 ，研究意志 件是概念中的核心点。 的学科为伦理学。唯独缺少一门研究情感的学科，鲍姆嘉通认 韩锺恩在释 [Aesthetics]并及音乐美学 “论域”构建) 为应该建立一门学科来承担这一研究即美学。 中这样描述：“音乐美学则可以其实表述为此意——是人用 德国的舒巴尔特在他死后 (1806年 )出版的论音乐美 理性(理论)的方式去研究人如何通过音乐的方式所进行的审 学思想》第一次使用了 “音乐美学”这一名词。不过 ，这本书 美活动 (包括用观念的方式与经验的方式去把握音乐 )及其 也只是首先采用了 音“乐美学”这一名词，书中并没有对 “音 结果 (包括对音乐审美意识的意识和对音乐审美经验的经 乐美学”进行深刻的研究。在美学学科出现56年后 “音乐美 验 )这样一种既理性 (理论 )又感性(实践)的现象。”⑤止定 学”这一名词出现，虽然没有触及音乐美学问题，但并不是说 义中，“审美活动及其结果”是概念中的核心点。 音乐美学问题在人与音乐接触的几千年中没有出现过，而是