关于编剧的对话——结尾的问题（一）.pdfVIP

关于编剧的对话 — — 结尾的问题 (一) 圃 书 彰 问：终于到了第 四个阶段 ，也就是要说 严格的限制 (时间：两三个小时之 内；空 说结尾的问题了。 间：就在一个舞台上)，那么 ，一切的出发 答：其实，说到编剧 ，在这么多年的探 点和归宿都要被这个前提所框定。这就 出现 索和学习以及组织戏剧创作的过程中，我心 了你说的审美过程中的用悬念引导观赏；用 里最没谱的．就是关于结尾 。 情境产生和加强戏剧性；用高潮来充分地表 在多年的学习过程中，关于结尾 的各种 达；然后把技巧运用于无形之中，达到我们 说法也听到过不少，有些甚至是大家 比较认 所理想的编剧状态。我的这个理解你 以为是 同的，比如说什么 “凤头 、猪肚 、豹尾 ” 不是你要总结出来的呢? 呀，什么 “编筐编篓，全在收口”呀等等， 答 ：你说 的很好。把你这些话认真地消 不外乎就是说 ，编剧到 了结尾的部分要十分 化掉 ，就是我们这个对话 的真正的东西 了。 重视 ，要特别注意而已。关于结尾 的问题 ， 但是现在我们要说的是结尾的问题 。一部剧 我们所要强调的不外乎就是要 “在顺势中的 作 ，一台演出，到了最后，我们有些什么问 巧思和谨慎”，因为到了这个部分 ，戏剧的 题是必须注意的呢? 整体任务已经基本完成 。特别是重要的东西 首先是你要返归到出发点，回头看看你 在高潮戏中都已经展示得很充分了；但是毕 的整个设计，找到你当初要表达出来的最实 竟还没有结束，事件、情节、人物的塑造还 质的东西。这些东西在高潮中哪些 已经淋漓 都要在最后的结局中得以结束。所以．结尾 尽致了，你还保 留了哪些要在最后的结尾处 的部分，在整个编剧过程中，我们也还要给 才得以最终解开 。高潮戏一过 ，剩下的部分 与极大的关注 。 被习惯地称为 “下落的部分”。我们再回到 问：在和你关于编剧 的整个对话过程 经典，看看那些优秀的作品，是怎样处理最 中．我就一直在想 ：作为一种文学创作 。戏 后的结尾的。 剧已经是其中较为困难的形式了，而在这种 问：咱们就具体到一部作品中来 ，谈谈 形式中，舞台剧 ．特别是指那种 当场表演 的 你经常列举的几个作品。我觉得这样更容易 艺术样式，都被演出过程的总体状态给与了 让人理解 剧作家1名家讲堂ILecturesofFamousAlIo，s 答 ：说到结局 ，每个作品的感觉都是不 这里边 ，我们注意到，全剧的力度 、震撼力 一 样的。但是我们把各种各样的结尾宏观地 和戏剧性的悲剧结局之间，那种让结尾的必 大致分类，我以为不外乎就是两种 ：余音绕 然性显得十分结实的关键 ，还是在于戏剧情 梁与戛然而止!再解释一下，那种惊 叹号结 境的充分运用和人物动作的流畅 自然，在于 尾的就是戛然而止 ，而以省略号结尾 的就该 作者在编剧的过程中牢牢地让戏剧走势在情 是余音绕梁了。你仔细想想 ，大致分类是不 感潮流的起伏中，不仅仅注意了情理逻辑的 是就可以这样呢?当然你会说那句号结尾的 通畅和严密，更做到了在表现这种情理逻辑