音乐应该是人的音乐——对20世纪音乐的思考.pdfVIP

维普资讯 乐 音乐哲学观 的转变。他说 ： “据我看来 ，音乐从它 的本质上来说 ，根本不能表现任何东西，不管是一 种感情、一种精神状态、一种心理情绪、一种 自然 现象。” “表现从来不是音乐的本性。表现绝不是 音乐存在的 目的。”这是和 《彼得鲁什卡》、 《火 鸟》、 《春之祭》所表现的音乐观截然相反的看法。 在那些音乐里面，感情、精神状态、心理情绪、自 然现象一应俱全 。转变后 的斯特拉文斯基认为 ， “音乐现象不是别的什么现象 ，而是一种思考现 音乐的同义词。其 中的原因实在是 由于 20世纪音 象。” “音乐创造 的基础是一种最初 的试探 ，一种 乐与漫长的共同写作时期 的调性音乐相 比．有着完 首先在一个抽象的领域中赋予具体东西 以形式的欲 全不同的特点 。 望 。这种 思考所必须针对 的要素就是时间与声 德国作 曲家勋伯格足共 同写作 时期 的调性音乐 音 ” 斯特拉文斯基 有两个重要 的概念 ： “组织” 向现代音乐转折 的标志性人物 。他 自1908年到 与 “秩序 ”。音乐创作过程 ，就是赋予时间与声音 1912年创作 的 《三首钢琴 曲》、 《五首管弦 曲》、 特定形式的过程。很明显．在他眼里音乐应该是一 《月神附体的丑角》冲破了调性的束缚，到 1923年 个纯理性的思考过程。 “对使音乐作品具有清晰的 完成 了 《五首钢琴小品》，建立 了十二音序列音乐 秩序 ．并使作品凝聚成形来说，重要的是使艺术家 体系 。在这个体系 中，由于十二平均律半音在作品 的想像力活跃起来，并使生命的活力得到升腾的一 中地位相同，没有主次之分 ，因此 ，这种半音音阶 切酒神精神成分在它还没有使我们陶醉之前 就加 之间不存在传统的功能联系，从而打破 了传统的调 以适当的抑制 ，以便最终使它服从于太阳神精神所 性体系，摆脱了大小调功能运动。这是一种消解 了 要求 的法则 。”酒神赞歌是公元前 7世纪的希腊 ， 传统技术规范、建立在全新建构原则基础上的新 的 人们在筵席上 “由于受到酒力冲击而神志恍惚 ”状 音乐 ，开 了20世纪音乐探索的先河 。这是音乐史 态下为酒神狄俄尼索斯唱的祭祀歌 。后来 ，在祭祀 上一次巨大的转折 、巨大 的变革。而这次革命却 只 歌中使用 了日益惊人 的手法 ，以致酒神赞歌有 了浮 是由于音高组织上的变化带来的。 夸和过分的含义。而祭祀太阳神阿波罗 的赞歌则 比 勋伯格的音乐代表了20世纪音乐的一个显著 较庄重。避免激情 、感性，强调冷静、理性是斯特 特征——实验性和探索性 。以后的作 曲家们大多努 拉文斯基后期音乐创作 的重要特征 ，也是 20世纪 力从音乐形式的各个方面，从宏观的整体结构到微 大多数音乐创作的重要特征 。 观 的表现参数 (即：音高、节奏、节拍 、音色、力 2O世纪的音乐创作集 中在对音乐形式的探索 度 、速度 、表演方式等)，