建筑艺术与环境艺术的自我个性.pdfVIP

艺术与设计 建鲜艺术与环境艺术的自我个性 ■王 菁 环境学的角度人手，提出在各种文 之上的经典性实体，也不是停留在现代建筑运动历史功绩之 化相互渗透、冲击、融合的情况下，在国家与国家之间、城市与 的开放性空间。无疑这些仍然可以继续去发挥，去追求，但 城市之间以及社区与社区之间的差异性 日益小时的情况下 ， 从更高的层级上讲，真正具有无限魅力与感染力的，乃是既定 在消费者对产品个性需求 日益突出的情况下，建筑个性化的 场所全境界——既外界(外部空间环境)、中界(建筑空间实 设计问题。分析了建筑的内部空间环境和外部空间环境，影响 体)及内界(内部空间环境)综合I生高难度的艺术创造。塞维在 建筑个性化设计的因素 ，以及总结了个性化设计的应遵循的 建《筑与空问》中提出了 “空间是建筑的主角”这个论断，不能 原则 、方法和程序。 不说这对学院派侧重讲究建筑形体与装饰来说是有其理论意 一 、 建筑艺术和环境艺术的概述 义的。在现实生活中，绝不存在着抽象意义的建筑空问。人们 随着全球经济一体化，世界文化也相互渗透和融合。现在 的生活空间(包括建筑空间)都处于各种具体的、实实在在的 艺术发展也有这样三个基本趋向：各门类艺术之间彼此渗透； 环境包嗣之中。离开了具体的环境，建筑空间便毫无意义。建 艺术与科学技术相互掺和；环境与艺术走向全面交融。建筑艺 筑艺术创作唯有落实到各个部分，甚至各个角落的环境设计 术依附环境艺术这个大系统。 上，建筑空间才能显现 活力和生气，那可能就是另一码事 长期以来，建筑艺术观念的出发点和归宿是 “空间”，而处 了。 在变革中的建筑艺术观念的出发点和归宿则是 “环境”，前者 2．冲击之二：能进入建筑艺术创作罔，再也不仅仅局限于 更多的是着重由物质功能和精神需求所建立的建筑空间实体 那些能称之为 “Arehitteeture”的建筑物了。凡处于整体环境创 本身，而后者却是将建筑空间实体仅仅看作是环境艺术设计 作中的附属房屋、构筑物、废旧建筑、标识物等，都错为大环境 系统中的一个 “因子”。建筑艺术的创造应当是一个由外界 (外 系统中的审美因素而具有建筑艺术的同类或相似性质，它们 部空间环境)、中界(建筑空间实体)与内界(内部空间环境)多 在尺度、比例、色彩、形体乃至风格方面的任何失误 ，都将有损 项 动、彼此贯通的“全境界”的系统创造。 于整体环境和主体建筑饿艺术感染力 ，在一些情况下 ，这种缺 二、建筑艺术和环境艺术的发展 憾甚至是无法弥补的。艺术的概念_奉来就是来 自社会实践。书 变革中的建筑艺术观念正是建立在环境艺术这个新概念 本上讲的建筑艺术虽然都有各自的道理 ，但多半因曲高和寡 基础之上的。对于环境艺术 ，我们可以做出这样的理解：它是 而脱离大多数人的生活。作为环境艺术的建筑艺术，也是面向 指在一定的场所范围内，积极调动和综合发挥各种艺术手段 大众的艺术，因而评论一幢房子后一座构筑物是否具有艺术 和技术手段，使包阿人们生活的时空环境具有某种艺术氛围 性及艺术品位的高低 ，决不能简单的从它们与环境的关系 ，至艺术意境的大众艺术，是指回归人们声催环境的各系统 上——特别是它们在环境整体美中所起到的作用去进行评 工程 (广义理解的工程)的整个艺术。它是环境艺术创造性劳 价。 动结m的硕果。美国环境设计理论家 R．P．多伯在其编著的环 3．冲击之三：建筑艺术不再拘泥于建筑模式的规范性和 境设计丛书中，有一段极为生动的论述。他指出：“我认为 环‘ 典型性，建筑师对环境的艺术意识的强化，引发出了更为活跃 境设计’，它作为一种艺术 ，比建筑艺术更巨大 ，比规划更广 的创作激情和更宽阔的设计思路，而因使其作品的形式与风 泛 ，比_T程更富有感